На сцене театра "Школа современной пьесы" прошла премьера спектакля "19-84, или Дневник Уинстона Смита". Культовый роман Джорджа Оруэлла "1984" в постановке автора инсценировки Ольги Анохиной приобрел несвойственные оригиналу психологические обертоны.
Свою главную книгу Джордж Оруэлл написал в 1948 году, незадолго до смерти, однако мировая слава к ней пришла лишь спустя четверть века. Но к 1984 году идеология как форма насилия и власти уже была безвозвратно разоблачена, а пророчества Оруэлла оказались такой же скучной явью, как, скажем, очередь за колбасой. В Советском Союзе, который стал прообразом для романа, "1984" ходил в самиздате, а на книжных полках появился в разгар перестройки уже вместе с другими антиутопиями. Оруэлловский роман под одной обложкой с "Мы" Евгения Замятина и "Дивным новым миром" Олдоса Хаксли ничем особенным не выделялся. А перестроечное лихолетье и вовсе загнало его в гроб школьной программы по литературе. Режиссер Ольга Анохина, видимо, ощутив некую обветшалость оригинала, перенесла действие в неопределенное время, а год, которым назван роман, стал именем главного героя Уинстона Смита.
Алексею Осипову играть персонажа с номером 19-84 легче, чем другим "номерам",— это единственная прописанная роль в инсценировке. Спасибо Оруэллу: в романе Уинстон Смит ведет дневник. В тоталитарно устроенном мире с его министерствами правды, любви, камерами наблюдения, занятиями физкультурой, новоязом и незримым Старшим Братом, во имя которого все живут, номеру 19-84 хочется всего лишь частной жизни. Жизнь начинается с дневника, а окончательно ее "устроить" помогают владелец антикварной лавки Чаррингтон (Владимир Горюшин), который предлагает герою место для встреч с новой возлюбленной Джулией (Марина Зайцева), и крупный партийный функционер О`Брайен (Степан Старчиков). Стоит ли удивляться, что все, кому несчастный 19-84 поверил, оказались не теми, за кого себя выдавали, а сам доверчивый герой — в тюрьме.
Мысль Джорджа Оруэлла о прозрачности и уязвимости человеческого сознания режиссер доносит до публики "в лоб". Сцены тюремных страданий на грани сумасшедшего бреда способны впечатлить не меньше телевизионных репортажей из какого-нибудь современного гетто вроде Чернокозово. К тому же Ольга Анохина не избежала соблазна расставить свои точки над i и продлила время сценической жизни Уинстона Смита. После своей физической смерти 19-84 является в виде прилично одетого, умиротворенного призрака с информацией о том, что есть в мире сила, которую не одолеть никакой камере пыток. Хотелось бы и этому поверить, но книга, увы, не позволяет.
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ