"Вознесение Изольды" Билла Виолы в Stella Art Foundation
В Stella Art Foundation открылась выставка одной работы знаменитого американского видеоартиста Билла Виолы, купленной не так давно фондом для своей коллекции. Одна работа — конечно, не слишком много для выставки. Но в случае Билла Виолы больше было бы многовато: обычно он делает вещи, не предполагающие ряда, лучше существующие не в соседстве с его собственными работами, а с искусством другого рода. Впрочем, с инсталляцией "Вознесение Изольды (световая форма в посмертном пространстве)" немного другая история, она вырвана из контекста: это часть большого виоловского цикла "Проект Тристан".
В 2005 году в Париже прошла премьера новой постановки "Тристана и Изольды" Рихарда Вагнера. Сделал ее известный оперный режиссер Питер Селларс, играл оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева, а на сцене вместо привычных декораций были видеоработы Билла Виолы. Потом эти работы с музыкой или без нее показывались еще несколько раз и стали одним из самых заметных за последние годы проектов художника.
В 2008-м "Тристана и Изольду" Селларса показали в Питере при деятельном участии Stella Art. Собственно работа, которую можно сейчас увидеть в помещении фонда,— часть этой живой сценографии. Конечно, в совмещении видеоарта и классической оперы есть некоторый парадокс, но в случае Виолы этот парадокс — очень закономерный и корректный. Одна из центральных фигур истории видеоарта, шестидесятилетний Виола представляет в этом направлении нечто вроде крайней традиционалистской позиции. В последние сорок лет он пытался привить видео к многовековой истории искусства. Виола часто делает средствами видео своего рода ремейки классических картин. Он работает с очень традиционными представлениями о красоте, но как бы пытается обнаружить в них то, что во все века существования проскальзывало мимо внимания — мимолетные модуляции лица, света, ветра или воды. Его чрезвычайно растянутые, медлительные видео — попытки утвердить какое-то вселенское значение нюанса. И это искусство, конечно, очень религиозное, медитативное: Виола много времени посвятил изучению восточных практик, и его подход к классическим средневековым, ренессансным образам — он будто бы чуть-чуть буддистский.
Конечно же, Виола несколько манерен и напыщен, но невозможно упрекнуть любой его кадр в пустоте — пусть он и неотличим на первый взгляд от сотен соседних — эту манерность полностью искупает. "Тристан и Изольда" становятся у Виолы историей отношений человека и воды. Это серия, как всегда, гипертрофированно медленных видео, в которых герои погружаются в воду, перемещаются в ней, как в мучительном и волнующем веществе, эквивалентном любви, смерти и другим материям, с которыми имеют дело герои Вагнера.
Говоря о самом впечатляющем событии в своей жизни, Виола часто вспоминает историю про то, как в детстве он чуть не утонул на каникулах в горном озере. Вода открылась ему тогда в качестве не страшного, угрожающего, а напротив, спокойно-глубокого, почти религиозного опыта. "Проект Тристан" в этом смысле для него очень личный, почти автобиографический. Наверное, видео эти в отрыве от самой оперной постановки смотрятся не так интересно — пропадает натяжение между далекими видами искусства, но зато "Вознесение Изольды" можно будет внимательно рассмотреть, погрузиться — что в данном случае основная цель.