Национальный павильон России поразил своей реставрацией, все было чисто и аккуратно. Искусство внутри тоже казалось стерильным, поделился впечатлениями Дмитрий Буткевич. Обозревателя удивило, что само открытие прошло как-то незаметно. Так, два года назад столы перед российским павильоном ломились от всеможможных яств.
Отшумели торжественные открытия павильонов 54-й Венецианской биеннале современного искусства. Я уже в Москве, но картинка венецианских набережных и двориков ярко стоит перед глазами. Готов поделиться впечатлениями. Национальный павильон России поразил действительно качественной реставрацией. Восстановленный орел на верше, которого никто не видел в последние 80 лет, победно блестел. Все было чисто и аккуратно.
Искусство внутри павильона тоже казалось каким-то стерильным. Основная часть экспозиции была составлена из отчетов группы "Коллективные действия" московских концептуалистов во главе с Андреем Монастырским. Здесь вопросов не возникало. Кому нравится смотреть на подергивающиеся кинокадры или блеклые фотоснимки 70-х со всевозможными глубокомысленными, но невнятными изображениями, тот и наслаждался.
А вот новый проект Монастырского, созданный специально для биеннале, мне кажется, удивил даже поклонников. По стенам главного зала были расставлены крупные мега-нары. Вроде бы выстроенные из бревен-буев, извлеченных прямо из венецианской лагуны. Для людей с тяжким наследием советского прошлого, ну, слишком явное. Хотя, как говорили многие, итальянцы восприняли произведение, как образ винного погреба, подготовленного для хранения бутылок. Шутили, наверно.
Само открытие прошло как-то очень буднично, почти незаметно. Его просто не было. Министр Авдеев приехал, опоздав почти на час. Два года назад, помнится, столы перед нашим павильоном, ломились от бараньих ног и прочих яств, а сейчас даже просекко весьма сдержанно. Похоже на то, что будто бы на прошлом форуме пытались поразить традиционным хлебосольством, а теперь — искусством, встроенным в мировой контекст. Не получилось ни того, ни другого.