Фестиваль фотография
В МДФ-МАММ на Остоженке официально открылся фестиваль "Мода и стиль в фотографии-2011", сделанный при поддержке MasterCard, Volkswagen, ОАО "Новатэк" и других. Количество спонсоров нынешнего фестиваля обратно пропорционально количеству выставок: их будет значительно меньше, чем в прежние годы, что, вероятно, объясняется большими издержками МДФ-МАММ на обустройство своей остоженской штаб-квартиры. Рассказывает АННА ТОЛСТОВА.
В этом сезоне МДФ-МАММ (Московский дом фотографии — Мультимедиа Арт Музей, Москва), бросивший все силы на завершение реконструкции здания на Остоженке, не сможет похвастаться богатой афишей, как это бывало раньше. Российская часть фестиваля почти сплошь состоит из проектов молодых и начинающих художников, многие из которых — выпускники или студенты Московской школы фотографии и мультимедиа имени Родченко при МДФ-МАММ. Иностранная часть изрядно обогатилась за счет программы культурного обмена с Италией, год которой провозглашен нынче в России. Главный хит "Моды и стиля" показывают на Остоженке вот уже три недели: это феерический "Феллини. Гранд-парад" ("Ъ" писал о нем 25 февраля). Выставки, припасенные к торжественному открытию и занявшие все этажи обновленного музейно-выставочного комплекса, от подвала до чердака, на соревнование с "Феллини" не тянут, за исключением разве что "Текстов и образов" Юргена Теллера, совершившего гранжевую революцию в журнальном глянце и модной фотографии ("Ъ" расскажет об этом проекте отдельно).
Сделанный Карлом Лагерфельдом календарь Pirelli на 2011 год, где греческих богов и героев старательно изображают модели, из одежды на которых — лишь стальные сандалии, лавровые венки и фиговые листки, кажется неудачной пародией на Роберта Мапплторпа. А "Черное и белое" Марко Делогу, основателя и директора Международного фестиваля фотографии в Риме, с огромными, накатанными на алюминий фотографиями всевозможных кусков дерна и листьев травы, выглядит высококачественным продуктом итальянского дизайна. Впрочем, два монографических проекта другого фотофункционера, Люсьена Клерга, основателя "Фотографических встреч в Арле" и первого француза, принятого в члены национальной Академии художеств как фотограф, все же представляют известный интерес.
Один, "Жан Кокто и "Завещание Орфея"", был сделан в самом начале фотокарьеры Люсьена Клерга: молодой арлезианец, пользовавшийся дружбой и покровительством Пабло Пикассо, по протекции мэтра познакомился с Жаном Кокто, и в 1959-м тот пригласил его работать фотографом на съемках "Завещания Орфея". При входе на выставку нас сразу же встречает "Жан Кокто в костюме Людовика XV" на съемочной площадке, картинно глядящий в камеру, как капитан пиратского корабля — в подзорную трубу. Встреча Жана Кокто с Эдипом и Антигоной в Каррьер-де-Бо, Жан Кокто среди цыган, людей-лошадей и людей-собак, Жан Кокто, пронзенный копьем Минервы (подлый удар — прямо в спину), Жан Кокто и сфинкс с профилем Жана Маре — все это имеет отношение не столько к фотографии и даже не столько к кинематографу, сколько к театру жизни одного великого актера.
Второй клерговский проект — "Посвящение Марлен Дитрих". Здесь нет ни одного снимка работы самого Люсьена Клерга: с кинодивой он не встречался, но был знаком с ее внуком, Питером Ривой, который стал агентом фотографа и как-то даже предложил ему погостить в нью-йоркской квартире бабушки на Парк-авеню — она пустовала, поскольку хозяйка в те годы уже жила затворницей в Париже. В легендарных апартаментах (на выставке можно увидеть кадр середины 1960-х с "королевой мира" в этом загроможденном книжными полками и антикварной мебелью интерьере) Люсьен Клерг и обнаружил огромный фотоархив Марлен Дитрих, часть которого была ему щедро подарена. Ее снимали многие великие: Эдвард Стайхен, Ирвин Пенн, Хорст П. Хорст. И все как один пытались подловить момент, когда она случайно выйдет из образа. Особенно преуспела Ева Арнольд, поймавшая Марлен Дитрих на записи "Лили Марлен" в ту секунду, когда она, судя по всему, случайно сфальшивила и, отрывая взгляд от нот, делает уморительно извиняющуюся мину. Но только безымянным, ни на что не претендующим фотографам удалось запечатлеть канонического "голубого ангела". Что, конечно, не может не вдохновлять армию фотолюбителей — целевую аудиторию "Моды и стиля".