Выставка фото
В Европейском доме фотографии в Париже МЕР открылась выставка фотографа Анри Юэ, который прославился снимками вьетнамской войны и погиб там во время военных действий. Его снимки для журнала Time — классика военной фотожурналистики. Рассказывает МАРИЯ СЕМЕНДЯЕВА.
Нынешняя выставка в Европейском доме фотографии рассказывает о роли, которую сыграли фотографии Анри Юэ в формировании американского общественного мнения во время вьетнамской войны. Имя Анри Юэ знали в Америке, Вьетнаме и Франции, ему было 43 года, он успел побыть и художником, и гражданским фотографом во Вьетнаме — будучи наполовину французом, наполовину вьетнамцем,— но расцветом его фотокарьеры стала вьетнамская война. Бывшие коллеги говорят о нем как о лучшем военном фотокорреспонденте того времени. 10 февраля 1971 года Анри Юэ и еще несколько фотожурналистов вылетели на съемку. Вертолет сбился с пути и оказался над так называемой Тропой Хо Ши Мина, пролегавшей по территории Лаоса и Камбоджи и особенно тщательно оборонявшейся. Его подбили, погибли все находившиеся на его борту журналисты — сам Анри Юэ, Ларри Барроуз из Life, Кент Поттер из United Press и Кейзабуро Шимамото из Newsweek.
Лишь в 1998 году поисковая экспедиция раскопала на сколе горы обломки вертолета, кусочки 35-миллиметровой пленки и обломки фотообъектива, но найденных образцов ДНК не хватило для идентификации. Анри Юэ до сих пор официально считается пропавшим без вести — так как отделить клетки его тела от клеток тел других 11 человек, летевших на вертолете, не удалось. 3 апреля 2008 года их перезахоронили в братской могиле на территории Музея новостей Newseum в Вашингтоне.
На выставке можно видеть самую известную серию фотографий, опубликованную 11 февраля 1966 года в журнале Time, включая обложку,— раненый медик Томас Коул помогает другому раненому — с подписью "Война продолжается" (The war goes on). Томас Коул и его товарищ напоминают пленных в сталинградских окопах — огромные неуклюжие повязки на закопченных лицах, стирающие любое различие между солдатами, приоткрытые рты и прикрытые глаза, говорящие о неимоверной усталости. Можно представить, какое впечатление произвела обложка Time на американцев, сыновья, мужья, братья и друзья которых воевали в этот момент в окопах рядом с Томасом Коулом.
Наверное, самое большое преимущество фотографий Анри Юэ — в их небеспристрастности. Например, снимок, где мы видим вьетнамских детей между парой солдатских сапог, или кадр, на котором женщины и дети спрятались в окопе с солдатами — неприкрытый ужас на их лицах показан со столь близкой дистанции, что не позволяет зрителю остаться хладнокровным. Или фотография с телом американского солдата, которое поднимают на тросе на спасательный вертолет. Свободно раскинутые руки и запрокинутая голова мертвого солдата, парящего на фоне светлого неба, не вызывают никаких других ассоциаций, кроме библейских. Американская армия забирает своего сына на небо — подальше от ада вьетнамских рисовых полей.
Анри Юэ остался в истории героем своего собственного фоторепортажа о войне в азиатской стране, где внезапно, во второй половине XX века, после мировой войны и концентрационных лагерей, люди снова начали убивать друг друга и смерть стала таким же обыденным явлением, как сбор урожая. Фотографии на выставке "Henri Huet: Vietnam" — это рассказ о том, как человек с прекрасным образованием, который мог жить во Франции и заниматься живописью, поехал на войну и погиб, рассказывая всему миру, что такое война. А еще это учебник военной фотожурналистики — хотя лучше бы на свете не было такой профессии.