В миланском музее дизайна Триеннале, рядом с Кастелло Сфорцеско, проходит выставка под названием "Кино в шляпе" — Il cinema con il capello. Выставка подготовлена фондом Borsalino и, естественно, посвящена роли шляп в мировом кинематографическом искусстве. Посещение выставки может занять много времени — в небольших закрытых павильонах безостановочно показывают нарезки фрагментов из знаменитых фильмов — разумеется, с участием самых разных шляп. И зрелище это захватывающее, так что приходится досмотреть все.
Несмотря на то, что организатором выставки выступает знаменитая марка головных уборов, фильмами с участием именно шляп Borsalino дело не ограничивается. Точнее сказать, внимание на названии бренда почти не акцентируется — того обстоятельства, что два знаменитых фильма 1970-х с участием Алена Делона и Жана Поля Бельмондо режиссера Жака Дере называются "Борсалино" и "Борсалино и компания", для пиара знаменитым шляпникам достаточно. После этого уже 40 лет многие называют классические мужские шляпы не их настоящим именем, федорами, а борсалино. Классические федоры марки Borsalino носят герои Хэмфри Богарта (впрочем, как практически все герои фильмов нуар), Индиана Джонс, Фредди Крюгер и многие другие знаменитые киноперсонажи.
Но выставка хороша именно тем, что она не посвящена прославлению шляп этой конкретной марки, она посвящена вообще значению головных уборов в кино — а значит, и в жизни. И захватывает это подчеркнуто ироничное, хотя и вполне серьезное исследование шляпных ролей, с самого начала. Выставка открывается большим экраном, на котором перед посетителями снимают шляпу замечательные киноперсонажи, от доктора Калигари из фильма Фридриха Вильгельма Мурнау и Чарли Чаплина из "Необыкновенно затруднительного положения Мейбл" до Джека Воробья из "Пиратов Карибского моря".
Собственно говоря, этот экран и демонстрирует концепцию выставки. В отдельных павильонах герои и героини мирового кинематографа, начиная с немых фильмов и заканчивая блокбастерами последних лет, демонстрируют, как важны шляпы. С помощью шляп они смешат, приводят в ужас, соблазняют, заставляют жалеть или уважать себя. Гротескные шляпки и шляпищи из "Моей прекрасной леди" и феллиниевских "8 1/2", чуть нелепые, хотя и вполне достоверные канотье Бастера Китона и котелки Роско Арбакла, кепки и мятые шляпы трилби на героях шедевров итальянского неореализма и французской новой волны, сверхмодные головные уборы, выбранные художниками по костюмам для современных блокбастеров — в расчете на специальный "Оскар" — все эти шляпы удивительно киногеничны и работают в кадре.
Отдельный зальчик посвящен фильмам, где с помощью шляп персонажи и люди идентифицируются, определяют себя как уникальную личность. Старая английская поговорка гласит, что тому, кто хочет изменить жизнь, надо поменять шляпу, но на самом деле отношения людей с головными уборами более гибкие. Хорошая шляпа, безусловно, помогает своему хозяину создать свой определенный и узнаваемый стиль. Но при этом — и выставка демонстрирует это — сама под этот стиль подстраивается. Самый очевидный пример — шляпа-федора Индианы Джонса в исполнении Харрисона Форда. Она тоже создана на фабрике Borsalino, и это практически та же самая модель, что и у Хэмфри Богарта или Алена Делона. Но образ она создает совсем иной — забавный, небрежный, интеллигентный. То есть дело не только в шляпе, но и в персонаже.
Милан, до 20 марта