"Ты встретишь таинственного незнакомца"
Вуди Аллен — это привычка. Раз он снимает, значит, мы смотрим. Это длится так давно, что стало уже частью действительности. Как его афоризм из "Энни Холл" (1977): "С человеческими отношениями тоже так; они абсолютно иррациональны, абсурдны и сумасбродны — но они нужны нам. Потому что большинству из нас нужны яйца". Или, например, знаменитое определение счастья из "Разбирая Гарри" (1997): "Ты жив, а это и значит — ты счастлив". Правда, в "Таинственном незнакомце" Аллен счастья своим героям как раз не обещает. Наоми Уотс играет здесь искусствоведа, Антонио Бандерас — владельца галереи, где она работает и к которому неравнодушна, Энтони Хопкинс — ее молодящегося отца, Джемма Джонс — ее слегка свихнувшуюся мать, Джош Бролин — ее мужа, писателя-неудачника, Фрида Пинто — его возлюбленную, музыкального терапевта. И если все эти персонажи не рассуждают о модном и философском, то только потому, что уставший от такой болтовни режиссер не позволяет им этого делать. В итоге говорить им не о чем — разве что об отношениях. Но их отношения, если и приносят яйца, то какие-то протухшие.
В "Незнакомце", как, кстати, и в большинстве последних алленовских творений, нет ничего еврейского — в том смысле, что ни один из героев не выражает, как в его ранних фильмах, опасения, что в связи с его финансовыми трудностями "папа потеряет место в синагоге". Ничего еврейского — кроме разве что режиссера, который, по обычаю всех умников этой национальности, сохраняет за собой последнее слово, не оставляя места для разночтений. Это картина начинается и заканчивается цитатой из шекспировского "Макбета": "Жизнь полна шума и ярости, но лишена смысла". По большому счету она, действительно, именно про это — только не по-шекспировски, а по-вудиалленовски.