Церемония музыка
Результаты 53-й церемонии вручения наград американской Академии звукозаписи комментируют БОРИС БАРАБАНОВ и СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.
Поначалу все шло так, как заведено в индустрии: по числу номинаций лидировал Эминем, на втором месте был гавайский автор и продюсер Бруно Марс, имевший отношение к паре летних хитов, и, в общем, логично было ожидать от шоу в лос-анджелесском Staples Center обыкновенного хода вещей, а именно парада исполнителей кантри и R'n'B с бесконечным взаимным обменом любезностями и благодарностями.
Сенсационным образом Эминем получил всего две награды, хотя был выдвинут в десяти номинациях и выступил со всей возможной самоотдачей, яростью и нервозностью. Он выглядел чуть ли не Высоцким от рэпа, но триумфатором не стал. Точно так же неожиданно провалился Бруно Марс — одна награда из семи возможных. И тинейджерский супергерой Джастин Бибер тоже остался ни с чем. В самом начале в это трудно было поверить. Музыканты группы Train, получившие Grammy в номинации "Лучшее исполнение дуэта или группы", даже поблагодарили юного Бибера за то, что он "не дуэт и не группа". В номинации "Дебют года" Джастина Бибера обошла джазовая певица и контрабасистка Эсперанца Сполдинг. Это имя мало что говорит широкой публике.
Едва ли больше известно рядовому зрителю о канадской группе Arcade Fire, но именно ей дали престижную награду "Альбом года" и еще разрешили в финале вечера исполнить дополнительный второй номер. Пять лет назад, во времена своего дебютного альбома, Arcade Fire считались чуть ли не самым передовым, что есть в рок-музыке, и ходили в любимцах просвещенной общественности. С годами их уникальное звучание уступило место стандартному площадному року, альбом 2010 года "The Suburbs" похож на всех флагманов коммерческого рока сразу, и вот, почти совсем расставшись с самобытностью и прописавшись на обложках журналов, Arcade Fire докатились до Grammy. Тем не менее победы Arcade Fire не ожидал никто. Барбра Стрейзанд, объявляя победителя в номинации "Альбом года", ощутимо запнулась: "S-suburbs"? А лидер группы Уин Батлер начал приветственную речь с реплики "Shit!".
Награда Arcade Fire — это, видимо, своего рода запоздалое признание за молодой и радикальной музыкой права быть отмеченной такой престижной взрослой наградой, как Grammy. Можно даже сказать, запоздалое раскаяние академии.
По-настоящему эффектные эпизоды в нынешней церемонии вручения Grammy можно было сосчитать по пальцам, и в их число не входит выступление Леди Гаги, которая исполнила новую песню "Born This Way", выбравшись из полупрозрачного "яйца". Тем не менее певица увезла из Staples Center три награды. "Когда я писала "Born This Way", я представляла себе, как ее поет Уитни Хьюстон",— сообщила публике Леди Гага.
Си Ло Грин, пролетевший мимо главных номинаций Grammy со своей песней "Fuck You", предстал перед зрителями в образе "черного Элтона Джона" — за роялем, в перьях и стразах. Компанию ему составили куклы из "Маппет-шоу" и актриса Гвинет Пэлтроу. Получить удовольствие от этого номера зритель мог, только если предварительно посмотрел, как госпожа Пэлтроу исполняла песню Си Ло Грина в сериале "Хор" (Glee). Но судя по тому, что фрагмент с поющей актрисой набрал в YouTube 12 млн просмотров, во время церемонии Grammy у экранов тоже многие смеялись.
Боб Дилан проскрипел ставшую в 1965 году символом протестного фолк-рока песню "Maggie's Farm" под аккомпанемент сборной героев фолка, абсолютное большинство которых в 1965 году еще не появились на свет. Уже много лет Боб Дилан выступает на сцене сидя за клавишными, поэтому непривычно было видеть его не в профиль за электроорганом, а в образе полноценного фронтмена.
Самым сильным выступлением вечера стал выход Мика Джаггера, исполнившего песню "Everybody Needs Somebody To Love" в память о ее ушедшем из жизни авторе — соул-певце Соломоне Берке. 67-летний фронтмен The Rolling Stones магнетизировал зал и буквально гонял по сцене продюсера и гитариста Рафаэля Саадика. Отметим, что в номинациях, упоминанию которых не нашлось места в ходе церемонии в Staples Center, также отличились рок-классики. Так, Пол Маккартни получил Grammy за исполнение битловской песни "Helter Skelter" на альбоме "Good Evening New York City". В рок-номинациях также отмечены Эрик Клэптон, Нил Янг, Роберт Плант, Джефф Бек, Muse, Оззи Осборн и недавние гости Москвы Iron Maiden.
Есть вещи, недоступные для понимания людей, находящихся вне музыкальной индустрии США. Так, например, объект нескончаемых шуток — разница между номинациями "Песня года" и "Запись года". На нынешней церемонии по этому поводу шутил Дэвид Леттерман. Но объяснить толком эту разницу, похоже, как и теорию относительности, могут только посвященные самого высокого уровня. Как бы то ни было, в обеих номинациях победили выдвиженцы кантри-цеха — группа Lady Antebellum. Они и стали триумфаторами, собрав в общей сложности пять Grammy.
В классическом секторе Grammy еще лет пять-шесть назад задавали тон релизы гигантов звукозаписывающего рынка — лейблы Deutsche Grammophon, Decca, EMI и так далее. Сейчас ситуация качественно изменилась: несколько сдувшимся мейджорам составляют крайне жесткую конкуренцию расторопные независимые лейблы, прекрасно себя чувствующие в новых рыночных условиях. Более того, крупные оркестры норовят обзавестись своими собственными лейблами, так удобнее,— вот и наш Мариинский театр не отстает.
Правда, заявленный в двух классических номинациях ("Лучшая запись оперы" и "Лучшее современное сочинение") диск лейбла Mariinsky с оперой Родиона Щедрина "Очарованный странник" не получил ничего. Приз за лучшую запись оперы достался другой вещи из разряда современной классики, "Любви издалека" Кайи Саарьяхо в исполнении Кента Нагано и Deutsches Symphonie-Orchester Berlin. А вот среди сольных вокальных альбомов отмечена, напротив, старинная музыка — посвященный певцам-кастратам диск Чечилии Бартоли "Sacrificium".
Но зато вожделенный приз в главной номинации, "Лучший классический альбом", достался записи "Реквиема" Верди, сделанной Риккардо Мути и Чикагским симфоническим оркестром и выпущенной собственный лейблом этого оркестра, CSO Resound. Здесь в четверке вокалистов есть имена знаменитых певцов, числящихся солистами Мариинского театра, но куда более интенсивно работающих на Западе,— Ольги Бородиной и Ильдара Абдразакова. Эта же запись за работу Чикагского симфонического хора премирована и в хоровой номинации. (Пусть читатель судит сам, соответствует ли эта диспозиция подхваченному новостными лентами восторженному кличу — "Солисты Мариинского театра получили две Grammy".)
Релиз, в котором "русский след" присутствует уже скорее в публицистическом ключе,— запись симфонии N 4 Арво Пярта, посвященной Михаилу Ходорковскому,— тоже ничего не получил. В композиторской номинации, где состязались и Родион Щедрин, и Ханс-Вернер Хенце, и тот же Пярт, победил куда менее известный за пределами Америки Майкл Доэрти. Запись его фортепианного концерта "Deus Ex Machina" и симфонии "Metropolis" (вдохновленной — внимание! — комиксами о Супермене) получила "граммофончик" и в номинации "Лучшая работа оркестра". То есть, говорят нам, никому не известный маэстро Джанкарло Гуэрреро во главе Нэшвиллского симфонического оркестра затмил и Мариса Янсонса с Concertgebouw, и Пьера Булеза с Чикагским симфоническим оркестром. Как — непонятно, но, с другой стороны, такие парадоксы на Grammy случаются что ни год.