премьера / театр
Два киевских театра одновременно поставили пьесу "Protection" молодого немецкого драматурга Ани Хиллинг, удивив этим совпадением не только публику, но и друг друга. Избежать сравнений пыталась ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Неожиданное соцсоревнование двух непоследних камерных театров Киева на поле одного текста авторства 35-летней Ани Хиллинг, безусловно, свидетельствует о том, что в Германии система пропаганды национальной культуры за рубежом работает очень хорошо. Вместе с кризисом современной отечественной драматургии это обстоятельство привело к тому, что цикл из трех драматических диалогов ("Protection", "Фантомы", "Глаза Назифы") — остро социальных, отлично сконструированных, но не более того — на безрыбье приняли за хрестоматийный текст.
В авторской аннотации три новеллы охарактеризованы как "истории любви большого города". Тут, конечно, напрашивается аналогия с сериалом "Секс в большом городе", по сравнению с которым зарисовки Ани Хиллинг выглядят беспросветной пародией на жизнь селебрити. Цикл "Protection" — это три картинки из жизни маргиналов: бомжей, чья взаимная привязанность сводится к наблюдению друг за другом и как бы случайному переругиванию; геев, один из которых обменял ногу на протез и теперь пытается забыть прошлое; молодой турчанки с травматическим сексуальным опытом и беззаботного юноши, который шел на дружескую вечеринку, а попал в кабинет к Зигмунду Фрейду.
Режиссер-постановщик даховского спектакля Варвара увидела эти три истории глазами женщины. Бомжи предоставлены сами себе: упрятанная в футляр контрабаса Соломия Мельник и торчащий посреди сцены Игорь Постолов отрешенно, вполголоса читают свой монодиалог на фоне такой же равнодушной видеоинсталляции. Каждый следующий эпизод все меньше похож на читку и все больше — на театр. Разговор бывших любовников Марка и Марко (Андрей Палатный и Дмитрий Ярошенко) провоцирует сочувствие зала хотя бы к потерянной ноге, а где-то с середины истории Назифе и Леона (Аня Никитина и Владимир Миненко) зрителя занимают подробным описанием телесных увечий. Как ни крути, больная нога в современной драме — более сильный ход, чем больная душа, а конфликт мировоззрений окончательно отдан на откуп ветхозаветному Шекспиру.
"Protection" Александра Крыжановского стал первой премьерой Нового драматического театра на Печерске после переезда. Спектакль избавлен от нарочитых физиологизмов, а потому, несмотря на общую литературную основу, более поэтичен и легок (в том числе и благодаря переводу — "печерский" русский получился мягче "даховского" украинского). В театре, где привыкли танцевать танго, даже хромают грациозно и почти невесомо. Главный сценический аксессуар постановки — белый квадрат стены от художника Федора Александровича, который служит попеременно бетонной опорой моста, барной стойкой и дверью квартиры. Музыка здесь также одна на всех — соло на контрабасе в джазовом стиле. И получается, что, как этот мир ни крути, выглядит и звучит он все так же. И главное — любовь никуда не девается: она настолько гибкая и вездесущая, что автоматически заполняет собой первую попавшуюся эмоциональную пустоту. Кажется, Театр на Печерске взялся за проблемную современную драму, чтобы доказать от противного — никакой такой "проблемы современности" на самом деле не существует.