Выросший в предместье Лондона музыкальный продюсер Стив Лиллиуайт прежде всего известен тем, что вывел на вершину рок-Олимпа дублинцев U2, фактически придумав столь узнаваемое сегодня звучание группы. Этот факт – одно из самых очевидных опровержений расхожего стереотипа о повальной и неизбывной взаимной неприязни британцев и уроженцев Ирландии…
В детстве Стив играл на фортепиано, гитаре, бас-гитаре, выступал в школьных группах. А уже в 16 лет получил работу звукооператора студии звукозаписи Phonogram. Главным плюсом была возможность на выходных, когда в студии никого не было, пользоваться ей в личных целях — Стив помогал неизвестным группам записывать их первые демо. Именно он сделал демо-запись тогда еще никому неизвестных Ultravox! Они подписали контракт с Island Records и захотели, чтобы именно Лиллиуайт выпустил их первый альбом. Но поскольку тот был еще слишком юн и непопулярен в широких кругах, лейбл настоял на его сотрудничестве с известным продюсером Брайаном Эно. Тогда они и подружились. А через 10 лет снова работали вместе над альбомами «The Joshua Tree» и «Achtung Baby» группы U2.
Но обо всем по порядку. Записав дебютную пластинку Ultravox!, Стив начал работать с несколькими перспективными группами, которые были вне «формата» — играли набирающий тогда силу стиль панк. Лиллиуайту предложили место продюсера в другой студии, но он отказался. Как говорит сейчас, у него не было бы возможности работать с той музыкой, которую он обожал. Мало кто готов устоять перед соблазном хорошего заработка и сверхбыстрой карьеры. Но Стив справился и стал независимым звукорежиссером, переходя от одного лейбла к другому, в зависимости от артиста или группы. Это позволило ему работать над абсолютно разными проектами.
После группы Ultravox, он записал дебютный сингл для Siouxsie & the Banshees, ставший хитом в Британии. В конце 70-х Стиву позвонил сам Питер Гэбриел и пригласил спродюсировать его третий сольный альбом. Упускать такой шанс было бы непростительной глупостью. Работа над пластинкой была интереснейшим экспериментом в музыке. Лиллиуайт настроил звучание всех инструментов в контрасте с барабанами. В итоге альбом провозгласили эталоном чистой, детальной работы над звуком и связи между артистом и его творением. Тогда мир и признал Стива, как суперпрофессионального звукорежиссера, который стремится к оригинальному звучанию.
Потом пришли 80-е, Лиллиуайт встретил U2, записал их дебютную пластинку. Но об этом союзе не писал разве что ленивый. Потому не будем повторяться. Хотя сам Стив не устает говорить, что ему и сейчас приятнее всего работать с этими ирландскими музыкантами.
По словам самого Лиллиуайта, его карьеру определило также и то, что записанная им музыка не раз вдохновляла артистов к написанию новых песен, которые впоследствии становились знаменитыми. Он всегда открыт для необычных проектов: благодаря песне Джоан Арматрейдинг «Walk Under Ladders» он понял, как и где можно использовать характерное звучание фолк-рока. А сотрудничество с Rolling Stones в 1986 году стало для нашего героя серьезным испытанием, потому что пришлось приспосабливаться к более тяжелому роковому звучанию легендарной группы.
В 90-х Стив работал с Morrissey и Travis – яркими представителями британской музыкальной культуры; добивался американского звучания для трех альбомов Dave Matthews Band. В общем, занимался сугубо звукорежиссурой. Но в 2000-х выдвинулся, как у нас говорится, «по административной линии». Он стал управляющим директором компании Universal, а через несколько лет оказался в Columbia Records.
Лиллиуайт утверждает, что всегда был одержим музыкой и звуком, и с годами эта увлеченность ничуть не ослабла. Ему интересно все новое. Новое звучание музыки, новая современная аппаратура, которая позволяет получить в домашних условиях такой звук, что его почти невозможно отличить от студийного. Вот что говорит сам Стив: «Здорово, что люди на домашней аппаратуре могут слышать все нюансы. Для меня детали — это все». Согласитесь, слышать естественное звучание инструментов — большое удовольствие. Однако для этого нужна особая техника. И новая док-станция Fidelio Primo DS9000 от Philips – из таких «особых». Кстати, этот прибор совместим с большинством моделей iPod/iPhone, что также немаловажно для любителей новизны в технике. Но это не самое главное. Главное – та самая естественность звучания, которой, как правило, не могут похвалиться такие устройства, как док-станции.
Естественность звука док-станции обеспечивают уникальный дизайн и инновационные технологии. Для воспроизведения полного диапазона разработчики из компании Philips использовали пассивный кроссовер, он и позволяет услышать каждую ноту. Технология PureDigital позволяет значительно улучшить качество воспроизведения музыки по сравнению со стандартной технологией обработки аналогового сигнала, которая обычно используется в док-станциях с поддержкой аналогового выхода с iPod/iPhone. В Philips цифровой аудиосигнал с iPod/iPhone проходит обработку на всех стадиях.
Совершенство прибора подчеркивает стильный дизайн модели, созданный с использованием натурального дерева, ткани и металла (впрочем, материалы имеют решающее значение и для звучания!). Дизайн 360 говорит о том, что система прекрасна со всех сторон, где бы она ни стояла! Более того, форма корпуса и создает «правильное» звучане. Также надо отметить, что док-станция Fidelio DC9000 оснащена датчиком присутствия, который включает дисплей, когда вы подходите к ней. Функциональные клавиши начинают светиться, едва вы поднесете к ним руку. А в качестве сигналов будильника можно поставить любимую музыку или звуки природы, одновременно настроив iPhone/ iPod на демонстрацию любимого фото или фото любимой.
В общем, как Стив Лиллиуайт опроверг своей деятельностью стереотип о напряженных ирландско-английских отношениях, так новой док-станцией Philips примиряет любителей чистейшего звука со стильной карманной звуковоспроизводящей техникой.