В Москве открылась выставка фотографий Тины Модотти, женщины, в жизни которой было много любви, искусства и революции. Ее творчество изучают во всем мире, ее роль мечтает сыграть Мадонна, а самый главный секрет ее жизни до сих пор берегут архивы спецслужб.
Тина Модотти, или Ассунта Аделаида Луиджиа, родилась в 1896 году в итальянском городке Удине в многодетной рабочей семье. Судя по некоторым туманным оговоркам биографов ("продавалась богатым и отдавала себя бедным"), в юности ей приходилось заниматься проституцией. В 17 лет вслед за отцом она эмигрировала в США.
Тина обосновалась в Калифорнии и вскоре благодаря незаурядной внешности попала в Голливуд. Сохранилось несколько немых фильмов с ее участием, но в автобиографии, написанной ею в Москве в 1932 году для МОПРа (Международной организации помощи борцам революции), она ни словом не обмолвилась об этом. Зато написала, что работала на фабриках галантерейных изделий.
По сравнению с тем, чем Модотти стала заниматься позже, фильмы, в которых она снялась, и в самом деле можно назвать "галантерейными изделиями". Ее первым мужем был персонаж богемы, поэт-декадент Робо Ричи, известный тем, что полностью придумал себе биографию, не говоря уже об имени. Именно он увлек Тину рассказами о Мексике, куда она и отправилась в 1923 году, но не с ним, а с новым возлюбленным Эдвардом Уэстоном, впоследствии классиком американской фотографии.
Пара Уэстон--Модотти стала постоянной темой для скандальных пересудов в патриархальном Мехико. Они жили необвенчанными (в Америке у Уэстона оставались жена и четверо детей), Тина позировала своему другу обнаженной на крыше студии (оба были поклонниками нудизма), ходила по улице одна, не носила чулок и появлялась в ночных клубах в компании мужчин.
Но вовсе не эта свобода поведения сделала ее любимой героиней феминистского эпоса. Главный ее подвиг состоял в том, что Модотти не удовлетворилась ролью модели и музы, а решила сама заняться творчеством.
Уэстон научил ее снимать, и ее первые фотографии были похожи на уэстоновские — те же скульптурные цветы, фрагменты реальных пейзажей, превращенные необычным ракурсом в почти абстрактные мотивы. Лестницы, линии электропередач, сахарный тростник. Модернистская жесткость осталась в ее снимках и позже, но сюжеты сменились. Под влиянием своих друзей, знаменитых мексиканских монументалистов Риверы, Сикейроса, Ороско, Модотти пошла "в народ" — стала снимать крестьян за работой, ацтекских мадонн, нищету и простоту жизни.
При этом она сама не отказывалась позировать Ривере для фрески "Земля пробуждающаяся" или по просьбе друзей-художников делать репродукции их произведений.
Уэстон не разделил увлечения Тины политикой и уехал в Америку. Тина осталась. В 1927 году она вступила в коммунистическую партию и стала сотрудничать с газетой "Эль Мачете". Снимки Модотти становятся все более политизированными — она делает серию идеологических натюрмортов, ныне вошедших во все фотоэнциклопедии (початок кукурузы, патронташ и гитара, перекрещенные серп и молот).
Вокруг Модотти все больше профессиональных революционеров. С ними ее связывают не только партийные узы, но и страстные романы. Кубинский лидер Антонио Меллья, с которым она познакомилась в 1928 году на митинге, посвященном памяти Сакко и Ванцетти, год спустя был убит у нее на глазах агентами кубинского диктатора Антонио Мачадо. Ее обвинили в смерти Мелльи, но благодаря заступничеству Риверы судебное разбирательство удалось замять.
В московском архиве сохранился небольшой квадрат шелковой ткани — секретный мандат товарища Мелльи (он вшивался в подкладку одежды), на котором по-испански напечатана просьба к коммунистам всех стран всячески содействовать товарищу Меллье на его пути в Москву. В том же архивном деле лежат две фотографии Мелльи, снятые Модотти. Одна из них посмертная.
В 1930 году Модотти арестовали по обвинению в подготовке покушения на президента Мексики, а потом выслали вместе с другими коммунистами. Так она оказалась в Москве, Мекке мексиканских революционеров.
Все исследователи творчества Модотти задают один и тот же вопрос: почему, въехав в 1931 году в Москву с двумя фотокамерами (тогда наличие фотоаппаратуры фиксировалось в паспорте) — и проведя в ней шесть лет, она не сделала ни одного снимка? Что заставило ее бросить творчество навсегда?
Ее фотомолчание выглядит тем более странно, что к тому времени Модотти была уже известным фотографом. Ее снимки мексиканских крестьян обошли обложки многих международных журналов. В 1930 году Модотти, когда была проездом в Берлине, в одном из писем спрашивала у Уэстона, в какие журналы ей лучше отправить свои фотографии.
Однако в Москве, как она сама написала тому же Уэстону, у нее началась "совсем другая жизнь". В анкетах МОПРа, куда Модотти поступила на службу на должность референта с окладом 140 рублей, в графе "профессия" она указала: "фотограф". Назначенный ей партией муж, под чьей фамилией она жила в Москве, Витторио Видали (он же Хорхе Кантрерас, он же Энеа Сорменти), честно признавался в анкете: "бухгалтер, но никогда не занимался".
Чем же он занимался? Что делала в Москве сама Модотти? Сегодня точно ответить на эти вопросы невозможно, поскольку бывший архив ОГПУ, в котором хранится главная документация по деятельности МОПРа, по-прежнему закрыт.
Но те документы, которые рассекречены, позволяют предположить, что Модотти готовили в разведчицы. Партия — Модотти вступила в ВКП(б) в 1931 году — не оставляла ей времени на фотографию. По некоторым данным, начальник разведуправления штаба РККА Ян Берзин предлагал отправить Модотти и Кантрераса в Пекин, а потом внедрить в группу Зорге. Впоследствии Кантрераса подозревали в участии в подготовке убийства Троцкого. Вообще, его обвиняли во многих убийствах, но он ухитрился благополучно дожить до 80 лет и закончить свои дни мэром родного Триеста.
Модотти повезло меньше. Она умерла в 1942 году в Мексике — в такси, от сердечного приступа.
Выставка "Новый взгляд. 1929. Фотографии Тины Модотти" открыта в "Новом Манеже". Организаторы — Мексиканский институт международного сотрудничества, МИД Мексики, Российский государственный архив социально-политической истории, культурная ассоциация "Чинемазеро" (Италия).
МИЛЕНА ОРЛОВА
Подписи
От каждого из своих мужчин Тина брала самое лучшее. Поработав моделью Эдварда Уэстона, классика американской фотографии, она в конце концов научилась держать фотокамеру в руках
Хулио Антонио Меллья, кубинский революционер, убитый на глазах Тины, оказался единственным мужчиной, чье маленькое фото она хранила при себе до конца дней
Тина Модотти не афишировала перед товарищами по партии, что она снималась в Голливуде, называя этот период своей жизни работой на "фабрике галантерейных изделий"
На фотографиях Модотти Мексика 20-х годов выглядит как Италия эпохи Возрождения
Тина Модотти была мастером идеологического натюрморта