При подведении итогов 2010 года есть большой соблазн пуститься в рассуждения о том, как именно российская музыка вернула себе функцию общественного рупора, благо, Юрий Юлианович Шевчук и Иван Алексеев снабдили журналистов достаточным количеством информационных поводов. Но мне кажется, собственно музыка тоже была вполне весомым информационным поводом.
Я даже не скажу, что конкретно меня больше всего впечатлило, просто было совершенно отчетливое ощущение, что музыка — есть, несмотря на кризис индустрии, уход в прошлое CD как носителя, консервативную политику телевидения и радио и прочие тенденции, которые так или иначе обсуждали коллеги-музыковеды. В Москве прошло невероятное количество интереснейших концертов, и приятно, что, наряду с предсказуемым ажиотажем вокруг концертов Metallica или U2, случались далеко не самые очевидные вещи вроде выступления Майка Паттона с программой итальянских эстрадных песен или скромного выступления Марка Лейнегана, к организации которого автор этих строк также приложил руку. Или вот, например, Джанель Монэ и Caribou — крайне своевременные визиты. Ей богу, здесь есть, чем гордиться. Кажется, концертным продуктом город был наполнен до краев, и это не считая сюрреалистических эпизодов вроде выступления Guns N’Roses, Земфиры, “Аквариума” и “Мумий Тролля” для аудитории в 150 человек. Удивительно, но в звукозаписи все тоже было достаточно радужно. Собственно, я вот уже и не воспринимаю звукозапись как-то отдельно от концертов. Есть просто люди, которых было приятно слушать, и мы знали о них преимущественно благодаря усилиям самих героев и их друзей-энтузиастов. Все, о чем лично я могу сказать, как о событии, случилось не в первую очередь благодаря СМИ. Мне кажется, прекрасные работы Алины Орловой, “Мегаполиса”, “Полюсов”, Басты, Нойза МС и еще целого ряда людей о которых мне довелось писать в газете, оказались в центре внимания благодаря активности их друзей и поклонников, и едва ли не в первую очередь — в интернете. Что уж говорить о чисто сетевых феноменах вроде Васи Обломова и Игоря Растеряева. На их произведения можно смотреть под одним углом или под другим, но факт остается фактом — это люди, сделавшие уверенный шаг в “оффлайн” из сети. От наблюдения за тем, как это происходило, захватывало дух. И чтобы закончить тем, с чего начали: популярность популярной музыки в России все еще очень сильно связана с текстом. Даже финишный шлягер года “Прованс” певицы Елки произвел кумулятивный эффект во многом в силу точно найденных строк.