Олег Меньшиков — самый стильный и загадочный российский актер — уже играл в Киеве моноспектакль по книге итальянского писателя Алессандро Барикко "1900. Novecento", и то, что он не только не боится привозить его снова, показывать два вечера подряд, к тому же в громадном зале Национальной оперы, свидетельствует о большой уверенности артиста в себе. Вера эта оправданна — исполнитель подчиняет себе публику с первой же фразы монолога, в котором, кстати, слышны и исповедальные ноты. Это объяснимо: главный герой пьесы, гениальный музыкант, трогательный и инфантильный романтик-одиночка, променявший весь мир на свое искусство, чем-то похож на самого Олега Меньшикова, по крайней мере, каким его представляют поклонники. При этом артист выдерживает дистанцию, позволяющую избежать чрезмерной высокопарности: рассказ о пианисте по имени Дэнни Будмэн Тысяча Девятисотый, брошенном младенцем на корабле, усыновленном его командой, ни разу не ступившем на сушу и решившим погибнуть вместе со своим плавучим домом, приговоренным к затоплению, ведется от лица его друга, трубача из судового оркестра, простого паренька, который сыплет бранными словечками, снижая тем самым пафос пьесы. Главный герой-невидимка отражается в разных людях, как в зеркалах, и только в самом конце появляется на сцене собственной персоной. Его последние слова Олег Меньшиков произносит, едва не рыдая, словно это его самого сейчас поглотят полиэтиленовые волны. К слову, надо заметить, что спектакль поставлен с большим размахом, и целлофановая пучина — не единственный эффектный трюк. Например, в сцене шторма артист в буквальном смысле летает над сценой на рояле, закрепленном на тросах.
Национальная опера / 17-18 (19.00)