премьера / театр
Центр современного искусства "Дах" представил премьеру спектакля "Урод" по пьесе современного немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга о том, как лицо заменяет личность, а маски декорируют пустоту. Рассказывает АНАСТАСИЯ ГАЙШЕНЕЦ.
За освоение текста немецкого автора "новой волны" Мариуса фон Майенбурга "Дах" взялся в рамках сотрудничества с проектом "Лаборатория современной драматургии" и "Гете-институтом". Постановка варьирует в жанровых границах черной комедии, антиутопии и психологического триллера — это одновременно смешно, страшно и умно. Тема, раскрытая в пьесе, развивается вокруг повального увлечения пластической хирургией, но драматург переступает через сатиру и социальные рефлексии и дожимает интригу до абсурда. Свой режиссерский потенциал Влад Троицкий сосредоточил на работе со словом, чему благоприятствует замечательный перевод на украинский авторства Наталки Сняданко.
Летте изобретает какой-то чудо-коннектор и готовится представить его на престижном научном форуме, но руководство освобождает его от этой миссии, мотивируя свое решение неприглядностью внешности героя — мол, с таким лицом слона не продашь. Начальник прямым текстом сообщает Летте, что он — урод, и передает все заботы по ноу-хау его смазливому ассистенту. Известие о собственном уродстве оказывается для Летте новостью, которую с убийственной невозмутимостью подтверждает и супруга героя. Без всяких фрустраций изобретатель ложится под нож пластического хирурга и превращается в красавца, после чего жизнь, конечно, налаживается: его хотят женщины, он лично представляет свои изобретения общественности, деньги и слава текут рекой. Наблюдая за этим, ушлый хирург ставит на поток производство "успешного лица", и вскоре таким же интерфейсом обзаводится и ассистент Летте, и вся мужская часть занятого в пьесе актерского состава.
"Даховцы" четко считывают умозрительность происходящего, а условность текста подчеркивается условностью художественного решения спектакля. Палитра "Урода" — черный, красный и белый. Декорации — зеркала и стулья, на которых актеры проводят большую часть сценического времени. И эта скупость выразительных средств помогает акцентировать внимание зрителя на каждой детали, попадающей в игровое пространство.
Глобально речь в пьесе должна бы идти о галопирующей инфляции понятия "личность" и ошибочности системы оценки человека по его способности продавать и продаваться. Но вот для того, чтобы личность потерять, ее нужно иметь, а герои Майенбурга в этом смысле — сущие банкроты. Они лишены как выразительных недостатков, так и очевидных достоинств, или попросту характеров — это маски, прикрывающие пустоту. Их неполноценность подчеркивается взаимозаменяемостью лиц-масок: всех персонажей пьесы (а их, как минимум, восемь) играют четыре актера — Владимир Миненко, Татьяна Василенко, Дмитрий Ярошенко и Роман Ясиновский. Получается, что Летте-урод и Летте-красавиц ничем не отличаются друг от друга, и это еще сильнее давит на пружину сюжетной фантасмагории. Череда преображений увлекает зрителя в зеркальный коридор отражений, который, по сути, выступает в роли невидимого социума, где все уже давно забыли о человеке.