Премьера кино
Очередной фильм Франсуа Озона — очередной повод углубить непонимание между сторонниками и противниками французского режиссера, которое зрело добрый десяток лет. Однако если раньше это была пропасть, "Убежище" позволяет сравнительно легко преодолеть ее, считает АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Новая картина продолжает навязчивую для Озона и, судя по всему, очень личную тему: желание и невозможность иметь детей. Она была впервые заявлена режиссером в "Уходящем времени". Мелвиль Пупо предстал там в образе больного гея, который перед смертью дарит ребенка семейной паре: на глазах бесплодного мужа он спит с его женой. Тот же Пупо оживает в "Убежище" всего на 15 минут, чтобы скончаться от овердозы, но свою роль в продолжении человеческого рода и тут успевает сыграть. Мусс, беременная подруга Луи, едва не следует за возлюбленным, но выживает и скрывается от темного прошлого в прибрежном поселке в Стране Басков.
Там ее настигают самцы небывалой красоты. Беременность явно возбуждает Озона, становясь для героини ключом к сердцу любого мужчины, даже с нетрадиционной ориентацией. Все хотят ее потрогать, прикоснуться к ее животу, таящему внутри себя чудесный плод. Среди них и Поль — брат покойного Луи, которого играет певец Луи-Ронан Шуази, похожий на молодого Алена Делона, правда без его темперамента. Изабель Карре, одна из лучших актрис Франции, в роли Мусс впервые показала не только свежесть, но и зрелость. Стиль Озона критики назвали "беременным реализмом": актриса, готовясь стать матерью, подарила проекту весь свой женский интимный мир, свои страхи и незащищенность перед силами природы, а режиссер, будучи вуайером по призванию, охотно принял этот дар.
В каждом киноопыте Озон пытается вырваться из клаустрофобии однополой любви и из синефильского гетто (связь между этими понятиями давно подмечена). Он придумал свой метод: снимать фильмы один за другим, почти параллельно, но кодируя их в совершенно разных частотах, чтобы можно было легко переходить из одного диапазона в другой. Вскоре после "Убежища" он выпускает "Вазу" — комедию на тему торжествующего феминизма, политически актуальную, почти "народную", эксплуатирующую живые мифы Катрин Денев и Жерара Депардье в их вечно длящемся кинематографическом романе. Озон — последний из стилистов, обладающих вкусом и аппетитом к интерьерному, постановочному, костюмному, звездному кино. Начав как маргинал-провокатор, он быстро вплыл в мейнстрим, но чем дальше двигался в эту сторону, тем больше вылезали наружу его травмы и внутренний надлом.
Теперь, делая по два фильма за сезон и мгновенно переключаясь на другую частоту, Озон, кажется, почти пришел в согласие с собой. Он по-прежнему дурачит зрителя невероятными, циничными и часто искусственными бисексуальными сюжетами, что нисколько не мешает искренности и даже нравоучительности высказываний. Раздвоение стиля стало принципом, а тень одного фильма рассчитанно падает на другой, расположившийся по соседству: так складывается цепь "моральных историй". По сути, перед нами наследник Эрика Ромера, хотя последний при этом заявлении, вероятно, перевернулся бы в гробу.
В "Вазе" есть второстепенный персонаж, который оказывается игрушкой в руках интриганки-судьбы. Сначала его отношения с девушкой приводят в ужас буржуазного папу, который знает, что девушка — его внебрачная дочь. Мама же сохраняет ледяное спокойствие, ибо уверена, что у парня на самом деле другой отец, высокопоставленный чиновник. Но от инцеста не уйдешь, раз он на роду написан: и вот парень (успевший сменить сексуальную ориентацию) появляется в обществе "голубого" юноши, к несчастью, сына того самого чиновника.
Для Озона эта сюжетная линия важна как знак самоидентификации. По сути, перед нами изнанка интриги "Убежища". Здесь холеных родителей Луи и Поля, смирившихся с уходом одного сына и бесплодием другого, ждет не меньший сюрприз. Они думают, что порешали вопрос, отвергнув беременную Мусс. Но наследство в лице прелестной внучки подстерегает их с самой неожиданной стороны.