Мечты большие и малые

рассказывают Андрей Плахов и Сергей Васильев

Микеле Плачидо — киноактер, режиссер, продюсер, сценарист и политический деятель в одном лице. Он — любимец женщин и отец пятерых детей от трех жен. После ухода из жизни семерки великих актеров — Массимо Джиротти, Марчелло Мастроянни, Витторио Гассмана, Альберто Сорди, Уго Тоньяцци, Нино Манфреди и Джана Марии Волонте — он остался единственной реальной кинозвездой своего поколения в итальянском кино. За его плечами более ста ролей, и комиссар Катани в "Спруте" — самая известная, но далеко не самая лучшая из них.

В последние годы Плачидо заматерел и приобрел новую, "отрицательную" харизму. В фильме "Ариведерчи, аморе, чао" он играет такого монструозного комиссара полиции, что волосы встают дыбом. В "Незнакомке" его герой — садист-мафиозо — так мучает украинскую девушку в исполнении Ксении Раппопорт, что просто разрывается сердце. Не меньшую ненависть актер, поддерживающий левоцентристскую партию Вальтера Вельтрони, вложил в образ политика в "Крокодиле" Нанни Моретти, где с едким сарказмом изобразил Сильвио Берлускони.

Однако актерской славы Плачидо оказалось мало, и вот на сегодняшний день он уже режиссер нескольких полнометражных картин. Последняя из них — "Большая мечта" — участвовала в конкурсе прошлогоднего Венецианского фестиваля и получила там два приза. И хотя многие фильмы Плачидо, к которым он сам написал сценарии, непосредственно связаны с его личным опытом и воспоминаниями о бурно прожитой жизни, эта лента выделяется, скажем так, особой автобиографичностью.

Герой картины Никола (молодой красавец Рикардо Скамарчо), как некогда сам Микеле Плачидо, на исходе 1960-х годов приезжает в Рим с юга Италии с мечтой об актерской карьере, но пока вынужден работать в полиции. Доподлинно неизвестно, было ли так в реальности, но в фильме Никола знакомится с Лаурой, девушкой из приличной семьи, активистской молодежных протестов (за эту роль Жасмин Тринка награждена в Венеции призом Марчелло Мастроянни для самой многообещающей молодой актрисы). У них вспыхивает роман, при этом Никола не только участвует в разгоне демонстраций, но фактически оказывается осведомителем, внедренным в студенческую среду. Когда двойственность его положения обнаруживается, принципиальная Лаура порывает с ним, что становится травмой всей жизни героя.

Главное достоинство фильма, пожалуй, состоит в том, что он не претендует на некое великое высказывание об эпохе, не стремится стать ее объемным зеркалом и глобальной метафорой. Сюжет строится вокруг частной драмы конкретных людей, и даже любовный треугольник остается элементом этой камерной истории, в которой не прочитываются никакие зашифрованные смыслы. Микеле Плачидо без малейшего надрыва, на простом языке, хотя и с изящным включением в тело картины реминисценций 1960-х годов, рассказывает о своей молодости, о том, как жизнь обрушила иллюзии и мечты. Да, одни идеалисты превратились в отморозков-террористов, другие стали унылыми прагматиками, но такова жизнь. Ведь, в конце концов, только единицы способны провести всю свою жизнь на баррикадах.

"Большая мечта", кажется, очень символично открывает "Неделю итальянского кино". Если в 1960-1980-е годы существовало стойкое и во многом справедливое убеждение, что все неоспоримые гении мировой режиссуры обитают именно на Апеннинском полуострове, то нынче даже имена маститых постановщиков вроде Бернардо Бертолуччи или Джузеппе Торнаторе уже не гарантируют Италии статус крупной кинодержавы. Тем не менее великие традиции никуда не исчезли, и здесь продолжают снимать умные, добротные, социально острые ленты. Итальянцы остаются прекрасными мастерами жанрового кино, достоинство которого поддерживает и великолепная актерская школа. Столичные зрители наверняка не будут разочарованы, посмотрев мелодраму "Держать дистанцию" Карло Маццакурати, лирическую комедию "Поцелуй меня еще раз" Габриэля Муччино и спортивную драму "Нога бога" Луиджи Сардиэлло. Подлинное же украшение фестивальной афиши — картина Паоло Сорентино "Великолепный". Формально посвященная карьере многолетнего главы итальянского правительства Джулио Андреотти, эта лента решительно порывает с какой-либо жизненной правдой, вырываясь временами чуть ли не в сферу видеоарта. Кажется, авторы стараются доказать, что политика — это чистейшей воды фарс, а рассказывать о ней подобает в стиле мюзикла. Во всяком случае бодрый рок-н-рольный саундтрек к фильму, сопровождающий клоунаду в кадре актера Тони Сервилио, гротескно изображающего легендарного государственного деятеля, подталкивает именно к таким выводам.

"Киев" / 5-10 ноября