премьера\ оперетта
Киевский театр оперетты открыл сезон "Балом в Савойе" Пала Абрахама — старой доброй опереттой с переодеваниями, недоразумениями и хеппи-эндом, которую оживили и омолодили с помощью джаза, степа и хип-хопа. Получившийся музыкально-театральный коктейль пробовала ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Пожалуй, главная новость сезона в Киевской оперетте — смена главного дирижера. Вадим Перевозников, занимавший эту должность в последние годы, переехал в Одессу, где возглавил оркестр Академического театра музыкальной комедии им. Михаила Водяного и на днях дебютировал в возобновленном мюзикле "Целуй меня, Кэт" Кола Портера. Для работы над новым спектаклем столичной оперетты руководитель театра Богдан Струтинский пригласил молодого дирижера Сергея Голубничего, чей портрет (правда, пока без подписи) уже висит в фойе рядом с изображением самого господина Струтинского, и после премьеры "Бала в Савойе" выбор можно признать правильным.
За плечами Сергея Голубничего несколько удачных работ для театра — например, спектакль "Брехт, которого не знают" в театре "Сузирья" и комическая опера "Джанни Скикки" Пуччини в Оперной студии Национальной музыкальной академии (см. Ъ от 29 февраля и 16 апреля 2008 года). К тому же, будучи человеком спокойным и гибким, даже в должности руководителя оркестра он вряд ли станет претендовать на первенство в "театре, который построил Струтинский", где все решения принимаются единолично.
Тем не менее "Бал в Савойе" Пала Абрахама состоялся командными усилиями — благодаря смелости режиссера-постановщика Богдана Струтинского, чуткому уху Сергея Голубничего, по одному движению руки которого оркестр без швов переключается с классической оперетты на джаз или даже хип-хоп, и яркой работе художников Светланы Павличенко (сценография) и Ирины Давиденко (костюмы). Хор здесь выставлен за кулисы, но массовость создает периодически проходящий по сцене "медвежьей" походкой девичий кордебалет.
Хореографы-постановщики Вадим Прокопенко и Максим Булгаков не ограничивали себя степом, хотя именно его танцуют больше всего. Специально для "Бала" театр даже заказал на Харьковском заводе им. Малышева стеклянный степ-пол, который используют по назначению не только главные герои, но и массовка. И здесь нельзя не отметить необычайно пластичного и очень органичного в своей роли Сергея Яцука (слуга Помероль) и, конечно, корифея театра Николая Бутковского, ведущего партию рассеянного администратора Фенимора Фроста так, как только он способен это делать.
В центре оперетты — увлечение звезды-журналиста Аристида Стенвуда (Сергей Авдеев) певицей-звездой Мадлен Тибо (Елизавета Гаврилюк) и мечта звезды-композитора Дези Брайтон (Анна Середа-Голдун) о том, чтобы ее музыка прозвучала в хорошем исполнении. Вывод в первый сюжетный ряд людей, профессии которых приравнивались к профессии слуги (премьера "Бала в Савойе" состоялась в 1932 году в Берлине),— одно из несомненных достижений произведения Пала Абрахама, которое и сегодня не воспринимается как рядовое.
Совсем иначе обстоят дела с вокалом главных лирических персонажей, который идеален до тех пор, пока не пытаешься разобрать пропеваемый текст (поют они, кстати, на украинском языке). И здесь приходится идти на компромисс с собственными ушами и чувством прекрасного, объясняя самой себе простые вещи: если бы эти трое пели лучше, то работали бы в опере, а если бы совсем хорошо, то не в Украине.