"Огни городской окраины"
"Огни городской окраины" завершают, по словам режиссера Аки Каурисмяки, его трилогию о лузерах, начатую фильмами "Тучи уплывают" (1996) и "Человек без прошлого" (2002). Собственно, в картине сконцентрированы все главные мотивы творчества этого удивительного финна: одиночество, соблазн, наказание без преступления, неспособность выразить свои чувства. Угрюмый и нелюдимый парень по имени Койстинен работает ночным сторожем в роскошном ювелирном магазине, не замечая нежных взглядов, которые бросает на него продавщица хот-догов из ларька напротив. Зато клюет на приманку бандитов, подсылающих к нему роковую женщину. Надо отдать должное режиссеру: таких ледяных стерв, как героиня Мария Ярвенхельми, кино не знало, пожалуй, со времен классического нуара. Она легко выманивает у доверчивого ухажера ключи, грабители подчистую опустошают магазин, а Койстинен оказывается на скамье подсудимых. Он проведет в тюрьме целый год и только там, кажется, единственный раз за весь фильм, улыбнется солнечным лучам, проникшим в камеру.
"Огни городской окраины", как любой конспект, оставляют двойственное впечатление. Совершенство, завершенность авторского языка не могут не вызвать восхищения. Но фильм, что удивительно для обычно трогательного Аки Каурисмяки, кажется сухим, схематичным, обездушенным, и его формальное совершенство лишь подчеркивает его холодность. Словно бы кто-то, а не сам Аки Каурисмяки, делал "фильм Аки Каурисмяки". И иногда даже кажется, что делал его режиссер с какой-то запредельной усталостью. Впрочем, и в таком состоянии он способен дать фору десяткам своих коллег.