Сегодня в Центральном доме кинематографистов открывается Неделя британского кино. Десять фильмов (по меньшей мере половина из них успели стать всемирно знаменитыми) будут показаны в главном кинематографическом клубе Москвы, а также в кинотеатре "Художественный".
Ведущий кинокритик газеты "Гардиан" Дерек Малькольм сказал как-то, что в мире существует пять великих кинематографий — американская, французская, итальянская, русская и японская. Британские кинематографисты всегда были самокритичны и долго испытывали комплекс неполноценности по отношению к соседям французам. Когда те изощрялись в формальном радикализме "новой волны", "сердитые молодые люди" по другую сторону Ла-Манша оставались верны реализму пролетарских задворок и поэзии грязной посуды. Даже при том, что "свингующий Лондон" слыл центром притяжения мировой богемы и шоу-бизнеса.
Сегодня опять в моде барочный маньеризм, парики, перья и блестки. Но не в английском кино, оно пережило эти повальные увлечения гораздо раньше в фильмах Питера Гринуэя и Дерека Джармена (чья снятая в советской Москве феерическая короткометражка "Воображая Октябрь" открыла пресс-показы недели). Пережило, чтобы вновь вернуться к "ползучему реализму".
И, как оказалось, не зря. Только в самые последние годы эта британская страсть пришлась всюду ко двору. В том числе и в надменном Голливуде, где тиражируют "Трэйнспоттинг" и перекупают британских актеров — по общему признанию, лучших в мире, хотя и стоящих несравненно дешевле, чем Харрисон Форд и Джулия Робертс.
Для этого британцам пришлось немного сменить жанровый ракурс, а экранные герои остались те же: водители автобусов и ткачихи, безработные и алкоголики, сумасшедшие многодетные матери и обнищавшие отцы. То, что еще недавно служило основой социальных трагедий и жестоких мелодрам, ныне становится пригодным для очаровательных комедий с мужским стриптизом и ностальгических мюзиклов. Да и сам английский юмор вместо привычного для него эпитета "черный" гораздо чаще приобретает "розовую" окраску.
В этом смысле чрезвычайно удачно выбран фильм для открытия недели — "Голосок" Марка Хермана. Эта пролетарская комедия из жизни Северной Англии легко и органично перетекает в псевдомюзикл. Зачин которого, кстати, напоминает триеровскую "Танцующую во тьме": забитая героиня из индустриальных трущоб видит себя голливудской богиней. Ее скромный "голосок", годный, кажется, лишь на то, чтобы "озвучить" за домашней уборкой Марлен Дитрих или Мэрилин Монро, оказывается неповторимым и сигнализирует о рождении звезды.
В программе недели нет фильмов британских классиков — того же Гринуэя (которым уже несколько "объелась" Москва), Майка Ли и Кена Лоуча, которых у нас числят по ведомству соцреализма. Есть две картины их не всегда последовательного последователя Майкла Винтерботтома и две мультикультурные комедии-драмы — "Восток есть Восток" Дэмиэна О`Доннелла и "Славные люди" Джасмина Дисдара. Есть и пронзительный режиссерский дебют Тима Рота "Зона военных действий".
Можно заранее быть уверенным: если фильм английский или в нем говорят на ирландском, шотландском, валлийском диалекте, вы наверняка встретите там пускай неизвестных, но тем более потрясающих артистов, которые играют с нечеловеческой отдачей. Даже если это не Бренда Блетин и не Эван МакГрегор, вы оцените темперамент и мощь актерских личностей, варварскую грубость народных фактур, остроту и беспощадность британского юмора.
Занять свое место в иерархии великих кинематографий англичанам никогда не мешал недостаток талантов, но всегда — языковая зависимость от Голливуда. Но после того как одна коллекция "Оскаров" досталась "Английскому пациенту", другая — "Влюбленному Шекспиру", а "Три свадьбы и похороны", "Трэйнспоттинг" и "Карты, деньги, два ствола" стали мировыми прокатными шлягерами, очевидно, что британская скромность явно чрезмерна.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ