Страница летописи
Неудивительно, что Майкл Дуглас решился спустя почти четверть века вновь влезть в шкуру Гордона Гекко, злого финансового гения, оживив персонажа, принесшего ему в 1987 году "Оскар" в фильме Оливера Стоуна "Уолл-стрит". В новой ленте режиссера "Уолл-стрит: деньги не спят" Гекко выходит из тюрьмы, отсидев за махинации, и, чуя, как старый волк, близость глобального кризиса, тщетно взывает к новым биржевым богам. Отчаявшись, пытается примириться с дочерью Уинни (Кэри Маллиган), что, возможно, получится, если он отомстит одному из этих новых богов — Бреттону Джеймсу (Джош Бролин), спровоцировавшему самоубийство наставника жениха дочери, торговца недвижимостью Джейкоба (Шиа Лабеф).
Удивительно, однако, что сам Стоун вернулся к герою и фактуре давнего фильма. Дело не в том, что четверть века назад он вводил зрителей в экзотический для простых смертных мир Уолл-стрит, а с тех пор даже в Украине публика с грехом пополам научилась — на своей шкуре — разбираться в биржевых колебаниях.
Главное — Стоуну не свойственно дважды вступать в одну реку. Ему просто некогда, он осуществляет свой великий, безумный, казалось бы, непосильный для одного режиссера проект — летопись американских разочарований и трагедий. Масштаб уже сделанного режиссером поражает, хотя в этой летописи есть и откровенно провальные главы — например, "Башни-близнецы" (2006).
Между тем сначала казалось, что Стоун, успевший и посидеть в мексиканской тюрьме за марихуану, и заслужить во Вьетнаме два ранения и два ордена, снимает о том, что знает из собственного опыта. О Вьетнаме — "Взвод" (1986), о возвращении из Вьетнама — "Рожденного четвертого июля" (1989), о несбывшейся революции любви — The Doors (1991).
Он вернулся к поворотному пункту американской истории — убийству надежд, связанных с Джоном Кеннеди,— в JFK (1991). Ужаснулся бойне, развязанной с благословения Вашингтона, в "Сальвадоре" (1986), прошелся по финансовым спекулянтам в "Уолл-стрит", неонацистам — в "Радиоболтовне" (1988), телевидению — в "Прирожденных убийцах" (1994).
Задался вопросом, кто персонально виноват в том, что случилось с американской мечтой, и язвительно живописал президентов — "Ричарда Никсона" (1995) и "Буша-младшего" (2008). За этим логично последовал вопрос "что делать?", и Стоун обратил свои надежды к революционерам Палестины и Латинской Америки в документальных лентах "Персона нон грата" (2003), "В поисках Фиделя" (2004) и "К югу от границы" (2009). Из козырного туза Голливуда превратился чуть ли не в партизана, принимающего кинокамеру за пулемет. Следуя логике его творчества, следовало бы ожидать от Стоуна фильмов о войне в Ираке и Афганистане, покушениях на Фиделя, свержении Сальвадора Альенде, захвате американских заложников в Иране: да мало ли осталось еще незаполненных страниц в его, как выражалась советская пресса, "досье преступлений империализма".
Но режиссера снова потянуло на Уолл-стрит. Не по причине дефицита сценарных идей и наверняка не из кассовых соображений, лежащих в основе всех сиквелов. Но и не по соображениям, которые принято именовать художественными. Стоуна художественные соображения уже давно не волнуют — он пишет свой учебник истории, а учебник невозможно писать прекрасной прозой. Объяснения этому сиквелу стоит искать в газетах и книгах по глобальной экономике. Пусть Стоун и не законодатель стиля, но, если он полагает, что капитализм за четверть века изменился настолько, что сага про Уолл-стрит заслужила продолжения, ему стоит поверить.