Концерт рок
Парой концертов в Москве Земфира Рамазанова закончила короткое турне, поводом к которому стало переиздание трех ее первых альбомов. В полной независимости ведущей российской певицы усомнился БОРИС БАРАБАНОВ.
Выпустив в 2007 году альбом "Спасибо", Земфира доказала, что вполне может обойтись без рекорд-компаний и продюсеров. В своих отношениях с внешним миром она обходится без прессы — фанаты следят за новостями на официальном сайте, для общения с обычными поклонниками достаточно пары фраз в любом СМИ, их разнесет по миру сеть. Задумывая тур в поддержку подарочного издания трех первых дисков, Земфира решила обойтись без рекламы, а единственной дверью в кассы служил все тот же сайт.
В столице был выбран новый зал Crocus City Hall, причем решено было отдать в продажу лишь половину мест, устроив стоячий партер для самых преданных поклонников. Не слишком дорогие билеты были виртуально сметены за четыре часа, успевшие их заказать счастливчики занялись формальностями в офисах Сбербанка и в почтовых отделениях. Понятное дело, мгновенно активизировались спекулянты. В последние дни перед концертом сидячие билеты предлагались по цене 60 тыс. и даже 90 тыс. руб., правда, вечером в пятницу перед входом в "Крокус" "жучки" продавали их по 10 тыс. и даже по 7 тыс. В любом случае страсти перед концертом накалились до предела. Это был первый за долгое время концерт Земфиры в Москве, на который можно было попасть простому смертному. Прошедшая через новую хлопотную процедуру публика ждала очередного откровения, подобного тому, которое случилось 1 апреля 2008 года в "Олимпийском".
Таковы были исходные данные: прекрасный новый зал-трансформер, на сцене которого уже успели выступить Стинг, Джефф Бек, Сальваторе Адамо и Тори Амос, перегретая ожиданиями, отдавшая последние кровные аудитория и Земфира с новой программой.
Первая и самая продолжительная часть этой программы — строгие, сухие, роботизированные аранжировки старых песен, некоторые из которых проиллюстрированы проникнутыми нежностью видеорядами Ренаты Литвиновой. Эти аранжировки — бальзам для музыкальных критиков. Любимая певица в теме, она явно следит за тем, что сегодня в моде, и успешно адаптировала свои хиты для передовой музыкального процесса, пользуясь компьютером (за электронику отвечал Николай Козырев), бас-гитарой (Алексей Беляев) и клавишными. В поисках источников вдохновения кто-то вспомнит сольные работы Тома Йорка из Radiohead, кто-то — New Order и даже Kraftwerk, кто-то копнет в сторону Prinzhorn Dance School и продюсерских работ Danger Mouse. Последней песней перед выходом Земфиры на сцену на концертах нынешнего турне в динамиках звучала "We Are Your Friends" группы Justice, там, кстати, женский вокал феноменально похож на Земфирин.
Модный звук потерялся под сводами "Крокуса". Даже когда в ломаном ритме песни "Девочка созрела" проступили более развязные, старорежимно-дискотечные мотивы, реакция публики была далека от той, что можно было ожидать после такой длинной разлуки. Если в начале концерта Земфира интересовалась у публики: "Че такие вялые?", то теперь она уже просто констатировала: "Москва — город контрастов". Певица еще больше обиделась, когда публика недостаточно активно поддержала поздравления с днем рождения в адрес басиста Беляева: "Нет, випы не будут кричать, им это на фиг не надо". Куда-то под потолок унесся и засэмплированный голос госпел-хора — удачная находка нынешней аранжировки "Сигарет". Затем Земфира взяла в руки электрогитару. "Припевочка", "Искала", "Кто?" — гитара не слишком улучшила ситуацию, наоборот, напрашивались сравнения с беспощадно грубым звуком недавнего концерта Оззи Осборна (см. "Ъ" от 15 сентября). Затем настало время лирического блока, для исполнения которого на сцену был приглашен участник прошлого концертного состава Земфиры киевлянин Дмитрий Шуров. Ощущение, что что-то в концерте сломано с самого начала, не покидало. Задуманная как театрализованный скетч на тему превратностей фанатской любви песня "Земфира" распалась на составные части, было непросто понять, к чему там выкрики певицы "Давай, давай! "Небо Лондона"! Зема рулит! Дура!".
По отдельности все было прекрасно. Зал, где рукоплескали звездам мировой величины. Гениальные песни. Божественный голос. Актуальные аранжировки. Преданная публика. Но оказалось, что нужно, чтобы все это еще и совместилось. И вот от этого сочетания артист на самом деле очень сильно зависит. Нынешним летом на фестивале в Монтре корреспондент "Ъ" попал на концерт Massive Attack, группы, славящейся кристально чистым концертным звучанием. Так вот, тамошний зал тоже не совпал с музыкантами, и в итоге компьютер запускал не те треки, а лидер Роберт Дель Найя вынужден был спорить со звуковиками и останавливать концерт. Такое бывает с великими.
На следующий день Земфира выступала в институте "Стрелка", на открытой площадке через реку от храма Христа Спасителя. Вроде бы гораздо менее лояльная публика — гости владельцев места, пресыщенные тусовщики, богатые и знаменитые "випы". Но, как и сказано в песне "Бесконечность", просто совпало. И звук, кажется, не был идеальным, и аранжировки те же, приведенные к суровому электронному знаменателю. И холод. И — волшебное, непередаваемое ощущение тепла, генерируемого одним человеком с бокалом вина на сцене. Земфира с благодарностью принимала букеты цветов, передавала приветы устроителю шоу Александру Мамуту и неприглашенным зрителям на Патриаршем мосту, хулиганила, улыбалась, говорила, что Москва — "лучший город Земли" или что-то такое. А через паузу после предусмотренного сет-листом биса с "Попробуй спеть вместе со мной" Виктора Цоя вышла еще раз, чтобы посвятить присутствующей в зале маме "Небо Лондона".