Парни с гитарами - не лучший выбор для 13-летних девочек
Любопытное сообщение BBC от 7 сентября. Существенно сократилось количество рок-хитов в английских чартах. Как и во всех прочих областях жизни, британские ученые произвели точные расчеты. В первые восемь месяцев 2010 года продажи рок-синглов сократились на 18% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года. В то же время синглы в стиле urban, то есть всевозможный рэп и R’n’B, прибавили 33%, а поп - 30%. Во главе чартов - Кэти Перри, Ашер, Owl City, Эминем и поп-сборная Helping Haiti.
По сообщению журнала Music Week лишь пять из ста песенных бестселлеров этого года в принципе классифицируются как рок. Интересно, конечно, прежде всего, кого именно в 2010 году в главной музыкальной державе именуют роком. Самый успешный из рок-синглов - песня группы Journey 1981 года “Don’t Stop Believin’” , звучавшая в популярном телесериале “Glee” (“Хор). Остальные четыре - это две песни автора-исполнительницы Флоренс Уэлш (группа Florence And The Machine), один трек фолк-группы Mumford And Sons и песня группы Pendulum, смешивающей рок с драм-н-бейсом. Британские ученые констатируют: еще каких-то два года назад тон в чартх задавали люди, которых характеризовали, как “спасителей рока”: Coldplay, Kings of Leon, Nickelback, The Kooks, Biffy Clyro, Razorlight и Kaiser Chiefs. Вероятнее всего, 2010-й действительно войдет в историю, как год, когда рок сдал свои позиции вчистую. BBC приводит слова лидера группы Elbow Гая Гарви, у которого с 2001 года в чартах побывало 6 синглов: “Песни сейчас покупают 13-летние девочки, и для 13-летних девочек есть вещи, на которые смотреть интереснее, чем на парней с гитарами” Британские музыканты на все лады обсуждают ситуацию с продажами рока. Одни, как Джимм Пейдж (Led Zeppelin), говорят, что чарты продаж не отражают реальной ситуации, и рок можно найти буквально за углом, в клубе, где ему и место. Другие, как Мэни (Stone Roses, Primal Scream), считают, что сам рок утратил драйв и глубину, которая была ему свойственна в старые добрые времена. Музыканты слишком сильно ориентированы на карьеру. А рекорд-компании не рискуют подписывать контракты со слишком радикальными артистами, так, как они делали это в 60-е - 70-е.