"Москва, я люблю тебя"
К созданию альманаха о Москве, призванного доказать, что российская столица ничем не уступает Парижу, Нью-Йорку или Лондону, о которых в последние годы сняты популярные киносборники, продюсер Егор Кончаловский привлек почти два десятка режиссеров. Правда, в отличие от, например, фильма "Париж, я люблю тебя", короткие сюжеты к которому сочиняли постановщики со всего мира, здесь на свои пять минут экранного времени претендуют исключительно российские мастера. Каждый из них, начиная от ветеранов вроде Аллы Суриковой и Сергея Бодрова и заканчивая сравнительно молодыми Артемом Михалковым и Георгием Параджановым, вносит свою лепту в этот "городской ромком", как определен в аннотации жанр картины. Данный ромком — романтическая комедия — иногда любит поворчать и удариться в сентиментальность, но это скорее дань политкорректности, особенно заметная в новелле "Настоящая жизнь" про деда-бегуна, убегающего с инфарктом прямо в рай и оставляющего на этом грешном свете внука "перемалывать частный капитал по-московски". Вряд ли можно без отрыжки переварить и ряд других сюжетов альманаха, где фигурируют сердобольные менты или высоко духовные обходчицы метрополитена. Затею спасает юмор, пусть даже непритязательный. В новелле "Москвичи" негр Франклин, торгующий цветами, становится свидетелем недружественной стычки двух группировок, одну из которых возглавляет коренной москвич Юсуп, а вторую — отец Иоанн. Дело заканчивается в кутузке под любимый обоими напев "Дорогие мои москвичи". А "Объект номер один" Мурада Ибрагимбекова — вообще жемчужина в этом наборе побрякушек: это единственная из новелл, где Москва увидена сквозь призму ее культурной истории — как Мекка авангарда и конструктивизма.