фестиваль / кино
Первый Одесский международный кинофестиваль (ОМКФ) завершился победой российской мелодрамы "Детям до 16...". Подводя итоги, АЛЕКСЕЙ ТАРАСОВ пришел к выводу, что члены жюри показали себя конформистами, а фестиваль в целом пока сложно воспринимать всерьез.
Если составители конкурсной программы ОМКФ, проходившего под патронатом бренда "Шустов", старались найти баланс между коммерческим и экспериментальным кино, то жюри предпочло стопроцентно зрительские картины. С самого начала было очевидно, что никаких шансов на победу нет у "Резины", абсурдистского шедевра об автомобильной покрышке, в которой проснулась тяга к убийству,— слишком уж радикальной выглядела шалость музыканта и клипмейкера Кентена Дюпье, известного под псевдонимом Mr. Oizo.
Однако победа российской мелодрамы "Детям до 16..." — это примерно то же самое, если бы в Каннах в этом году Золотую пальмовую ветвь отдали картине "Утомленные солнцем — 2" (ничего более коммерческого там в конкурсе не было). По слухам, история о сердечных метаниях московского студента была личным фаворитом председателя жюри Йоса Стеллинга, и он буквально заставил своих коллег полюбить фильм Андрея Кавуна (мы рассказывали о нем 22 июля).
В остальных случаях жюри тоже не утруждало себя сочинением глубоких месседжей и наградило тех участников, которые смогли его развлечь. Лучшим режиссером назвали постановщика разудалой вампирской комедии "Колыбельная" поляка Юлиуша Махульски, автора кинодилогии "Ва-Банк". Ну а вручая приз за лучшую актерскую работу Яапу Спийкерсу, жюри, кажется, и вовсе идентифицировало себя с его героем голландской картины "Кондитер" — мужчиной пенсионного возраста, который вынужден связаться с торговцами кокаином, чтобы спасти свой бизнес по производству пирожных и тортов.
Будто извиняясь за все вышесказанное, специальными призами, не предусмотренными регламентом фестиваля, жюри отметило перуанский "Октябрь" и американский "Мой суицид" (подробнее см. Ъ от 21 и 23 июля). Так получилось, что в легковесной конкурсной программе именно эти два фильма можно было определить в фестивальные и актуальные, что, в общем-то, и подтверждает имеющийся у каждого из них урожай наград.
Собственно говоря, актуальность фильмов, попавших в одесский конкурс, вызывает больше всего вопросов, а вслед за ней — и концепция фестиваля в целом. Хотя составители программы не совершили совсем уж постыдных промахов в том, что касается качества картин (если, конечно, вынести за скобки комедию "Пистолет Страдивари" — единственный украинский фильм конкурса, оказавшийся здесь, вероятно, только потому, что был снят в Одессе на деньги одесского продюсера и имел большой успех у одесских зрителей).
Отдавая предпочтение юмору в самых беззлобных его проявлениях, организаторы, с одной стороны, ограждают себя от фестивальной чернухи, а с другой — рискуют тем, что ОМКФ не будут воспринимать всерьез. Потому как довольно сложно воспринимать всерьез современный кинофестиваль, главным событием которого становится показ эйзенштейновского "Броненосца 'Потемкин'", озвученного живым симфоническим оркестром.