Раздав свои премии, президент России показал, что он не далек от народа. Он склонен поощрять профессиональное, всенародно любимое и по-хорошему советское искусство, яркими образчиками которого являются песни Новеллы Матвеевой и фильм "Белое солнце пустыни"
Мультипликационное детство Барышникова
Американский телеканал PBS начал показывать советские мультфильмы, восстановленные и дублированные студией Films by Jove, которую создали актер Олег Видов и его жена, журналистка Джоан Борстен (название студии — их инициалы). Реставрационные работы над 30-часовой мультантологией обошлись в $3 млн: необходимо было не только восстановить изображение, но и адаптировать неизвестные в Америке русские сказки, изменив текст, наконец, дублировать звук. Дать имя всей серии супруги попросили Михаила Барышникова. В итоге мультфильмы идут под девизом: "Михаил Барышников представляет. Фильмы моего детства". В переозвучивании участвовали такие актеры, как Кэтлин Тернер, Джеймс Белуши, Ширли Маклейн, Джессика Ланж.
Энтузиазм участников проекта понятен: актеры согласились работать за небольшие гонорары, потому что это для них это экзотический арт-проект; Барышников — потому что это его детство; жена Видова — потому что любит мужа. И все же идея поражает своим благородным идеализмом. Серия рассчитана на миллионы американцев, но едва ли у нее будет большая аудитория: в мультфильмах люди любят свое детство, но никто не готов полюбить чужое. Проект, даже пройдя по телеэкранам, останется затеей весьма эстетской и эзотеричной. И хотя студия Видовых восстанавливает не экспериментальные шедевры русской мультипликации, а советские блокбастеры, то есть то, что должно быть понятнее американцам, Америке продукция "Союзмультфильма" наверняка покажется слишком элитарной.
Иву Сен-Лорану нашлась замена
В год сорокалетия своей блистательной карьеры французский кутюрье Ив Сен-Лоран передал линию pret-a-porter 37-летнему американскому дизайнеру Альберу Элбазу. Президент дома YSL Пьер Берже утверждает, что мастер вынужден беречь свои силы и поэтому сосредоточится исключительно на коллекциях haute couture, хотя все последние годы он повторял, что великого Сен-Лорана не заменит никто. Таким образом, фактически Сен-Лоран ушел на почетную пенсию. В мире моды эта новость произвела впечатление разорвавшейся бомбы. Передача pret-a-porter в чужие руки — не что иное, как отказ от влияния и потеря статуса. Haute couture сегодня скорее жива, чем мертва, и реанимацией ее занимаются в основном молодые англичане — Джон Гальяно у Диора и Александр Мак-Куин у Живанши, а также бунтарь и скандалист Жан-Поль Готье, но никак не признанные корифеи мира моды. Уделом Сен-Лорана теперь станет работа по поддержанию мифа и создание каждые полгода коллекций, как близнецы похожих друг на друга. А также сохранение стареющей клиентуры, которая, увы, ждет от него не нового, но старого, хорошо знакомого. Выбор дизайнера для линии pret-a-porter можно назвать весьма удачным. Альбер Элбаз зарекомендовал себя как умеренный и корректный художник, умеющий обращаться с классикой и вводить ее в русло современных тенденций. В то же время он не настолько ярок, чтобы затмить самого Сен-Лорана. Исключительность ситуации состоит в том, что в отличие от Гальяно и Мак-Куина Элбаз будет работать при живом мэтре, под одной с ним крышей.
Предмузейная выставка
100-летний юбилей художественного общества "Мир искусства", издававшего одноименный журнал с 1898 года и проводившего выставки на рубеже веков, отметил памятной экспозицией Музей личных коллекций ГМИИ им. Пушкина. Основная часть выставки — произведения Александра Бенуа, Константина Сомова, Евгения Лансере, Льва Бакста и др. из частных московских собраний. Чаще всего это среднего уровня эскизы и наброски, а также тиражная графика. Такие вещи музеи обычно предпочитают получать лишь в дар, коллекционеры же охотятся за ними, стремясь заполучить имя. Впрочем, основной корпус выставки умело подкреплен высококачественной подборкой работ тех же мастеров из коллекции Зильберштейна, некогда переданной им в Музей личных коллекций. В результате выставка все же приближается к музейной, удаляясь от предаукционной, и становится как бы предмузейной. Юбилей "Мира искусства" музейщики осмыслить так и не успели, а отечественное фундаментальное искусствознание пока молчит по этому поводу. И потому все оценки творчества "искателей отрадного и прекрасного" остаются прежними, как в советские времена: с одной стороны, они — идеалисты прошлого (как говорили, пассеисты), эстеты, декораторы жизни, а с другой — основоположники отечественной книжной графики и театрально-декорационного искусства. Цель же нынешней выставки, организованной с помощью Клуба коллекционеров, видимо, состоит в том, чтобы показать: произведения "мирискусников", как надежный художественный товар, по-прежнему ценны, что собирать их стоит, поскольку со временем их можно будет экспонировать и опубликовать в каталоге государственного музея. Что в этот раз и сделал главный спонсор нынешней выставки президент фонда "Русская культурная инициатива" г-н Кириллов, продемонстрировавший свой экземпляр роскошной книги Бенуа "Царское село в царствование императрицы Елизаветы Петровны".
Поднялось "Белое солнце пустыни"
Президент Борис Ельцин, насколько можно судить, многие вещи любит делать сам, не доверяя подчиненным. Выяснилось, что, например, присуждать Госпремии президент любит сам. Комиссия по Госпремиям опубликовала список победителей из числа номинантов — но президент, издав указ, дал премию тем, кто на нее в этом году не выдвигался: создателям фильма "Белое солнце пустыни", снятого почти тридцать лет назад. Это режиссер Владимир Мотыль, сценаристы Валентин Ежов и Рустам Ибрагимбеков, оператор Эдуард Розовский, композитор Исаак Шварц, актеры Анатолий Кузнецов, Павел Луспекаев (посмертно) и Спартак Мишулин. Фильм в 1970 году имел рекордную кассу, но на заработке его создателей, это, разумеется, никак не отразилось.
Почему-то кажется, что награждение "Белого солнца пустыни" — это решение не президента, но кинозрителя Ельцина. А президент Ельцин тем самым дал понять, за что следует давать Госпремии — за профессиональное, всенародно любимое, умеренно западное и по-хорошему советское кино. Думал ли президент о том, как воспринимается история про подавление среднеазиатского сепаратизма в наши дни, неизвестно. А еще президент (уже через комиссию) отметил Новеллу Матвееву, присудив ей Пушкинскую премию в области поэзии. Разумеется, это премия не за последний год, а за всю жизнь. Интересно, отражает ли и это решение личные пристрастия Бориса Ельцина? Слушал ли он в 70-е годы голубые пластинки из журнала "Кругозор" со "Страной Дельфинией", как многие его соотечественники?
Премьер-фотограф
В Государственной Третьяковской галерее открылась выставка японской фотографии. Значительная часть экспозиции отведена под плоды фототворчества премьер-министра Японии Рютаро Хасимото. На открытие выставки приехала его супруга Кумико Хасимото, изображенная на доброй половине снимков (в Скалистых горах, в Париже, в Австралии с коалой и т. д.). Среди снимков премьер-министра есть и удачные работы, однако самое интересное на выставке — старинные фотографии Японии, сделанные в XIX веке. Московский Дом фотографии, главный организатор выставки, представил экземпляры из французских и русских частных коллекций. Впечатление от них не в силах испортить даже работы тассовских фотографов, по долгу службы выезжавших в Японию в наши дни.