В последний день фестиваля я встретил Чжана Имоу за завтраком в отеле "Интер-Континенталь". Одетый в непарадный спортивный костюм, знаменитый режиссер был грустен и без свиты (которая обычно сопровождает китайцев в час победы). Тогда еще не были объявлены решения жюри. Я спросил, надеется ли он получить второго "Золотого медведя". Имоу выразительно посмотрел на меня, явно намекая, что не стоит лезть к нему в душу. В отсутствие переводчика мне удалось задать ему еще только один вопрос: почему в фильме чередуются черно-белые и цветные сцены?
— В эпизодах сегодняшнего дня хоронят главного героя — сельского учителя. Цвет показался мне здесь неуместен. В сценах сорокалетней давности, когда зарождается чувство героев, краски особенно важны. Даже красное знамя воспринимается как знак любви, ибо в наряд такого же цвета облачена героиня. Все сцены из прошлого — это сказка, мечта, это образ той далекой жизни, которой, быть может, никогда не было на самом деле. Но она существует и она значима для наших героев.