премьера / танец
Театр "Киев модерн-балет" представил одноактный балет "Квартет-а-тет", сочиненный Раду Поклитару для эйндховенского "Парк-театра", и набор пластических миниатюр "Con Tutti Instrumenti", большинство которых поставили сами исполнители. Нарушение основополагающих принципов "Киев модерн-балета" — авторского театра, работающего прежде всего на украинскую столицу,— с оптимизмом восприняла ЮЛИЯ БЕНТЯ.
В последнее время в своих интервью руководитель театра "Киев модерн-балет" Раду Поклитару часто рассуждает о том, что, сделав так много для украинского хореографического искусства, он вправе рассчитывать на дивиденды. Как минимум — на государственную поддержку, как максимум — на открытие национального центра современной хореографии на базе его самоотверженной труппы. Как-то обмолвился даже о том, что "Киев модерн-балет" может прекратить существование из-за проблем с финансированием. Реакции компетентных органов нет, и Поклитару, которого в прошлом сезоне российские критики и публика вслед за родными украинскими признали лучшим молодым хореографом постсоветского пространства, останется с тем, что имеет,— с меценатской поддержкой Владимира Филиппова и арендованным репетиционным залом в Киевской муниципальной опере.
Видимо, именно эти невеселые мысли амбициозного постановщика о будущем своего детища определили настроение двух нынешних премьер — балета "Квартет-а-тет" и дивертисмента "Con Tutti Instrumenti". Бессюжетный изобретательно-формалистический "Квартет-а-тет" был создан по заказу эйндховенского "Парк-театра", что само по себе уже новость — ранее "Киев модерн-балет" в подобных проектах замечен не был. Музыку к спектаклю написал 60-летний нидерландский композитор Ад Маас — это многочастная композиция для квартета виолончелей, в которой гармонично сочетаются современный техницизм и отзвуки средневековой полифонии. Отдельные части здесь перемежаются шумами и паузами, которые будто служат звуковой аналогией светлого занавеса, разрезающего пространство сцены.
Именно занавес оказывается главным действующим лицом спектакля — той стеной, на которую карабкаются герои Елены Долгих, Анастасии Харченко, Алексея Бусько и Сергея Кона. Полотно притягивает танцовщиков, как магнит, прогибается по форме их тел и постепенно уходит в сторону, выпуская их из темноты. До того как все закончится клубком из тел, чьи руки и ноги склеены скотчем, будет кульминация — театр теней, где абстрактность истории доводится до крайности: хореография здесь превращается в живопись, а хореограф — в художника, рисующего на огромном сером холсте композиции из гулливеров и лилипутов в самых нечеловеческих позах (за оптические эффекты отвечает художник по свету Алена Антохина), какие только могла породить фантазия Раду Поклитару.
Половину из миниатюр дивертисмента "Con Tutti Instrumenti", заявленного как постановочный эксперимент с участием солистов, по правде говоря, также составили работы Поклитару. В него вошли "Танцуем Перголези", сочиненная для фаворитки хореографа Елены Долгих и ее партнера Дмитрия Кондратюка, "Баркарола" на музыку Оффенбаха (Юлия Якомова) и отрывок из балета "Золушка" с музыкой Олега Ходоско (Элина Винникова и Александр Каливод). Плюс "Четыре времени любви" по Вивальди и "Con Tutti Instrumenti" по Сальери, великолепно вытанцовывающиеся у самого убедительного дуэта труппы — Ольги Кондаковой и Алексея Бусько, а также шопеновская мазурка от Анны Величко и Элины Винниковой.
В роли постановщиков танцоры заметно расширили стилистический диапазон за счет качественной эстрады и оперы. Так, Алексей Бусько, сочиняя танец о "Киев модерн-балете", отталкивался от увертюры "День из жизни театра" к моцартовской "Свадьбе Фигаро". Ему вообще удалось сделать нечто большее, чем автобиографический кордебалет: он вытащил на сцену самого Раду Поклитару в качестве солиста, заставив его метаться по сцене и биться головой о край кулисы из "Квартет-а-тет". Получилась иллюстрация к тезису о том, что там, где рядовой танцовщик работает всем телом, талантливому хореографу достаточно поработать головой.