Главный американский кинорежиссер 53-летний Стивен Спилберг перенес операцию по удалению одной из почек. Причиной хирургического вмешательства стала дисфункция почки, выявленная в ходе планового медицинского осмотра. Врачей насторожили результаты анализа мочи. Более пристальное исследование спилберговой почки показало наличие раковых клеток. Операция была проведена в медицинском центре "Сидарс-Синай" группой хирургов во главе со Стюартом Холденом. В настоящее время режиссер находится дома. Врачи уверяют, что проблем с оставшейся почкой у Спилберга не будет. Неизвестно, правда, окрепнет ли Спилберг к 26 марта настолько, чтобы присутствовать на церемонии вручения наград Американской академии киноискусства "Оскар". Хотя, с другой стороны, чего он там не видел — в этом году он не значится в списке номинантов, получив причитающегося ему "Оскара" в прошлом году за "Спасение рядового Райана". Голливудские круги обеспокоились было, что Спилберг не сможет завершить ряд начатых им проектов — в последнее время режиссер дал согласие на участие в работе над четырьмя лентами, среди которых незавершенный фильм Стенли Кубрика про искусственный интеллект AI. Опасения развеял представитель Спилберга Мартин Леви, сообщивший, что в период послеоперационной реабилитации режиссер чувствует себя отлично и "работает с документами" — рассматривает различные проекты и сценарии.
Лидия Ъ-Маслова
"Борис и Глеб" воззвали к совести антиквара
Уникальная икона XV века "Борис и Глеб" после почти десяти лет странствий вернулась в Устюженский музей. Икону вместе в некоторыми другими экспонатами украли из музея в Устюжне (Вологодская область) летом 1991 года. Преступление было отлично организовано: взломаны замки в хранилище, перерезана сигнализация. Вещи оперативно вывезли за границу, и, так как тогда наша милиция не поддерживала контактов с Интерполом, шедевр канул в неизвестность. Однако недавно удалось установить, что некий господин Татунц, германский антиквар, не ведая о происхождении "Бориса и Глеба", купил икону и позже продал в частную коллекцию. Методами убеждения, ведомыми только специалистам из Минкульта РФ, Татунца удалось склонить к решению выкупить икону (за $100 тыс.) из частного собрания и безвозмездно передать ее России. В январе 2000 года икона была получена в Берлине и несколько дней назад торжественно возвращена Устюженскому музею.
На пресс-конференции, посвященной передаче иконы, руководитель департамента по сохранению культурных ценностей Анатолий Вилков рассказал, что сейчас в стадии переговоров находятся дела по возвращению в Россию архивов, украденных из Петербурга, картины Малевича (оцененной в $2 млн), пропавшей из российской частной коллекции, а также скульптуры, вывезенной немцами из Павловского сада. Интересно, что большинство подобных дел Минкульт ухитряется решать не через суд, а по "по согласованию" — путем контактов с добросовестными владельцами некогда украденных вещей и предложения им "разумной компенсации".
Татьяна Ъ-Маркина
Раритетный балетмейстер
В Петербурге вышел сборник статей "Балетмейстер А. А. Горский", посвященный творчеству главного балетного реформатора Москвы начала ХХ века, возглавлявшего Большой театр с 1902-го по 1924 год. До сегодняшнего дня от многообразного наследия плодовитого Горского сохранились лишь часть "Дон Кихота", неполная версия "Лебединого озера" да несколько классических фрагментов, то и дело мелькающих в сборных концертах. Но балетмейстера занимала не только классика. Вдохновленный танцами Дункан, он работал в свободной пластике. Сраженный театральной реформой Станиславского, пытался обвенчать балет и драму. Тем не менее в балетной панораме того времени ему традиционно отводили второй план. Классика была освящена именем патриарха Мариуса Петипа. В модернистских экспериментах Горского затмил петербургский сверстник Михаил Фокин. Соответственно и персонального сборника Горский дождался от балетоведов только вслед за Петипа и Фокиным. Были отобраны письма и мемуары современников, либретто самых знаменитых постановок. Сведены воедино едва ли не все теоретические высказывания Горского. Опрошены балетные старожилы. Подготовлен мощный научный аппарат: исчерпывающая вступительная статья, обстоятельные комментарии, педантичные ссылки, развернутые указатели (авторы Елизавета Суриц и Екатерина Белова). Большинство материалов публикуются впервые. Но не только это придает "Горскому" особую ценность. Собранная книга, как часто случается, пролежала в поисках издателя несколько лет. Деньги нашлись на 600 экземпляров.
Юлия Ъ-Яковлева
Дети подземелья в Пушкинском музее
Сегодня в Пушкинском музее открывается выставка раннехристианских фресок в акварелях Федора Реймана. Экспозиция "Под сводами римских катакомб" — первая научная публикация всех акварелей, созданных им в конце прошлого века по специальному заказу основателя музея Ивана Цветаева.
Имя художника Федора Реймана мало известно даже историкам искусства. Вскоре после окончания Петербургской академии художеств Рейман, повинуясь устоявшейся во второй половине XIX века практике, отправился в Италию, где в основном преподавал основы рисунка в русских семьях. Заказ Ивана Цветаева, задумавшего издать атлас раннехристианских росписей, стал для него не просто материальным подспорьем — за 12 лет адской работы в римских подземельях Рейман создал самую полную (117 рисунков) и точную по качеству воспроизведения коллекцию акварельных копий.
Христианские катакомбы древнего Рима до середины III века, несмотря на массовые гонения христиан, являлись частной собственностью и потому охранялись законом. Благодаря этому их интерьеры сохранили уникальные росписи. В настоящее время уцелели лишь фрагменты росписей сводов и стен. Катакомбная живопись отличалась непринужденностью и свободой, доставшейся первым христианам от античной культуры. Сюжетика новой религии пока свободна от мотивов мученичества и страдания. Христос изображается или как император, уверенно сидящий на троне, или как добрый пастырь в окружении овец и птиц — композиция явно навеяна античными пасторальными сценами. Как и "Три отрока в пещи огненной" — ветхозаветные герои, которые за веру в единого Бога и отказ поклониться Навуходоносору были брошены в раскаленную печь, но остались невредимы. Их молитва напоминает веселый танец. Некоторые сюжеты (например, об Амуре и Психее), волновавшие раннехристианских живописцев, навсегда исчезли из церковного искусства, уступив место другим, более догматичным. Музей сделал неплохой выбор: наивность первых художников-христиан удачно рифмуется с той наивностью в отношениях с почтенной религией, которая отличает сегодняшнее общество.
Игорь Ъ-Гребельников
К 2000 году каждой телепрофессии — по ТЭФИ
В Совинцентре состоялась пресс-конференция, посвященная началу шестого национального телевизионного конкурса ТЭФИ-2000. Президент академии Владимир Познер сообщил собравшимся об изменениях в регламенте проведения конкурса. С этого года торжественная церемония награждения победителей будет проходить не в мае, как это было обычно, а в октябре. Это вызвано тем, что организаторы решили учитывать специфику телевизионного года, который длится с сентября по май.
Познер признал, что далеко не все академики смотрят программы-номинанты, поэтому академия будет разделена на шесть секций: информационная, посвящения, развлечения, художественное телевидение, публицистика и секция вне секционных номинаций. Каждая секция выберет трех лучших и представит на рассмотрение всех академиков. Неожиданностью стало то, что второй год подряд "хозяином" церемонии станет РТР, хотя задумывалось, что эта честь будет доверяться поочередно. Количество номинаций в этом году увеличено до 28, но, заметил Познер, их должно быть "не двадцать восемь, а двести двадцать восемь" — по номинации на каждую из телепрофессий. Что пока невозможно хотя бы из-за недостатка денег. Зато не исключено, что в этом году сильно возрастет численность академического жюри, сейчас составляющего 29 человек. Может быть, в результате этого академия будет лучше соответствовать сущности телевидения — самого массового из искусств, которое оценивают миллионы. Или хотя бы сотни профессионалов, как это делается во всех мировых национальных премиях в области кино, театра, телевидения.
Алексей Ъ-Карахан