концерт \ поп
В Национальном дворце "Украина" выступила Элен Сегара, прославившаяся благодаря роли Эсмеральды в первой постановке мюзикла Notre Dame de Paris. Французская певица с итальянско-армянскими корнями привезла сентиментальную программу, оформленную в минималистическом стиле, но для преодоления всеобъемлющей статики зала и, как ни странно, публики даже потрясающей гибкости вокала оказалось маловато, отмечает ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Мюзикл Ричарда Коччанте и Люка Пламондона по мотивам романа Виктора Гюго известен, конечно, гораздо шире, чем Элен Сегара, сыгравшая роль Эсмеральды в первых 400 спектаклях. Так что всякий раз, упоминая о творчестве певицы, приходится титуловать ее "той самой Эсмеральдой". Разумеется, именно так ее отрекомендовали и организаторы киевского концерта, и были дважды правы: Элен Сегара не только вжилась в образ роковой цыганки, но и, кажется, провозгласила его своим единственным амплуа.
Песни, прозвучавшие в четверг во дворце "Украина", представляли собой беглый конспект всего творчества вокалистки. Ее дебютный альбом вышел в 1996 году, а последний — в 2008-м, и на сегодняшний день ее дискография насчитывает около десятка позиций. Тексты и музыку песен Элен Сегара нередко пишет сама. Впрочем, с ней работают и разнообразные профессиональные композиторы, хотя на выходе почерк у всех вышел подозрительно схожим. Понятно, что есть различия в аранжировках, в превалировании акустики или электроники, однако в целом отступления от прифранцуженной эстрады не наблюдается. Разделение на лирику и танец тоже весьма условно: и то и другое равно отдает светлой грустью, неспешностью, отсутствием сильных эмоций и мало разнится по темпу. Все как-то чересчур идеально, нормированно и отполировано до блеска — равно как и сам образ красивой и хрупкой Элен Сегара, то блуждающей в видеоклипах в нарядах принцесс, то нежащейся на шелковых белых простынях в шелковых белых платьях целомудренной длины.
Впрочем, на киевском концерте платье было черным. В черном же была и международная команда инструменталистов: итальянский клавишник, армянский гитарист, французский перкуссионист и басист-марокканец. Концертные версии хитов мало отличались от студийных, так что редкие комбинации двух-трех протяжных звуков в исполнении басиста вполне могли сойти за соло. Элен односложно общалась с публикой, периодически вставляя украинское "дякую", неспешно пританцовывала, помахивая воланами платья, и время от времени усаживалась на белую софу посреди сцены. Несмотря на то что технически исполнение было на высоте, а вокал пестрел россыпями роскошной армянской орнаментики, публика довольно сдержанно восприняла даже такие хиты, как "Elle Tu L`aimes", "Il Y A Trop De Gens Qui T`Aiment" и "Sodad". "Подмосковные вечера" в смешанной русско-французской версии зал приободрили тоже в меру, да и на призыв подпевать ответили немногие, зато тузами в рукаве оказались танцы с пластичным юношей из зала и дуэт "Vivo Per Lei" с еще одним молодым украинцем, выступление которого Элен предварила замечанием: "Поддержите его, он впервые на сцене".
Несмотря на всю кустарность подобных дуэтов, именно они и внесли желаемое оживление. Ведь образ Элен Сегара — это образ прекрасной героини душевного романа, в котором женщина немыслима в отрыве от мужского внимания и страсти. Возможно, иной раз и стоило бы выйти за рамки жанра, но вот отказываться от идеала, понятное дело, не хочется.