концерт \ юбилей
В Национальной филармонии прошел гала-концерт, посвященный 170-летию Петра Чайковского. Исполнив несколько объемных сцен из опер и мощных симфонических увертюр, команда из девяти вокалистов и филармонический оркестр под управлением Николая Дядюры прошлись по всем жанрам оперного творчества русского гения, продемонстрировав, что от лирики до патетики — один шаг. Вместе с музыкантами шагала ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Концертом из шедевров оперного творчества, которому организаторы присвоили название "Гала-Чайковский", завершился сезонный абонемент Симфонического оркестра Национальной филармонии, посвященный 170-летию Петра Чайковского. Из десяти опер композитора в концерт попали сразу пять. Три из них (самые известные) — "Евгения Онегина", "Пиковую даму" и "Иоланту" — автор явно писал с расчетом на то, что зритель прослезится. Помимо них были исполнены богатая батальными сценами историческая опера "Мазепа" и комические "Черевички". Обращение к последней, скорее всего, было обусловлено и удачной концертной постановкой Ирины Нестеренко на филармонической сцене в январе этого года. Сцену у Солохи, все четыре дуэта которой заканчиваются припрятыванием воздыхателей в мешки, воскресили в тех же декорациях, что и на премьере: четыре стула, накрытых белыми балдахинами, служили то сиденьями, то торбами, из которых выглядывали герои. Потрясающий квинтет "мешков" в финале, считающийся одним из лучших в жанре комической оперы, Анатолий Юрченко, Сергей Бортник, Александр Печенкин и Андрей Гнатюк вместе с Мирославой Гаврилюк в роли Солохи исполнили весело и простодушно.
В лирические женские образы вжилась Оксана Крамарева (сопрано). Длинную сцену письма Татьяны из "Евгения Онегина" она исполняла то сидя с гусиным пером в руках за столиком на гнутых ножках, то неспешно прохаживаясь, при этом больше походя на взрослую помещицу Ларину, чем на юную Татьяну. Зато образ Лизы из "Пиковой дамы" ей удался — исполнительница была и страстной, и напряженной, и скорбной. Хорош был баритон Михаил Киришев, не жалевший драматизма в ариозо Мазепы, а любимые слушателями сопрано Виктория Ченская и тенор Сурен Максутов в роли Иоланты и Водемона трогали до слез. Исполняя оперные сцены целиком, без дробления на отдельные арии, певцы разыгрывали их как маленькие спектакли, чередуя состояния и эмоции.
Оркестр, обрамлявший выступления солистов симфоническими номерами, дополнил общее впечатление еще двумя монументальными произведениями юбиляра: симфонической картиной "Полтавский бой" и торжественной увертюрой "1812 год". К исполнению последней привлекли Национальный духовой оркестр, который, разместившись на балконе вдоль органных труб, громыхнул в финале. Сочетая искренний восторг и бурную патетику, вечер закончили на высокой и очень громкой ноте: после такого подробного экскурса в оперное творчество Чайковского увертюра "1812 год" прозвучала как гимн гению.