Фестиваль кино
Сегодня в Сочи — первый день конкурсных показов 21-го Открытого российского фестиваля "Кинотавр". Представленный на его открытии фильм-альманах "Москва, я люблю тебя" задал основные доминанты: в центре внимания участников фестиваля будут темы молодежи и жизни в мегаполисе. Комментирует АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Список режиссеров, принявших участие в альманахе,— от Георгия Натансона до Артема Михалкова, от Ираклия Квирикадзе до Егора Кончаловского (продюсера всего проекта), от Аллы Суриковой до Георгия Параджанова — наводит на мысль о смычке поколений. А также о том, что их смена случайной не бывает, иначе среди молодежи и студентов не звучало бы столько знакомых фамилий. О пиетете "Кинотавра" по отношению к ветеранам профессии свидетельствует и приз за вклад в кинематограф, врученный на открытии Глебу Панфилову, и мемориальный характер закрытия, на котором покажут последнюю ленту Владимира Мотыля "Багровый цвет снегопада": его создателю тоже вручат приз, только посмертно.
Однако все равно не покидает догадка, что те, кому сильно за тридцать, оказались приняты в компанию скорее в виде исключения, а на самом деле это пир если не совсем молодых, то успешно молодящихся героев нашего времени. В то время как показанный в прошлом году, тоже на открытии "Кинотавра", альманах "Короткое замыкание" был манифестом молодого российского артхауса, то "Москва" — ответ со стороны тех, кто выбирает мейнстрим и, стало быть, любовь народа. Речь не только о режиссерах, но и об актерах. Когда самоубийцу из высотки напротив играет Федор Бондарчук, киллера, загримированного под скрипача,— Евгений Миронов, а попа, по совместительству члена ОПГ,— Иван Охлобыстин, это внушает прокатчикам оптимизм и надежду на то, что активная публика, то есть молодежь, дружно ринется смотреть этот "городской ромком" (так определен в аннотации жанр картины).
Ромком — романтическая комедия — иногда любит постариковствовать и удариться в сентиментальность, но это скорее дань политкорректности, особенно заметная в новелле "Настоящая жизнь" про деда-бегуна, убегающего с инфарктом прямо в рай и оставляющего на этом грешном свете внука "перемалывать частный капитал по-московски". Вряд ли можно без оскомины употребить и ряд других сюжетов альманаха, где (опять же в пику чернушному артхаусу) фигурируют сердобольные менты или высокодуховные обходчицы метрополитена. Где юная амбициозная музыкантша пишет "письма бабушке Уйне" про то, какой Москва сногсшибательный город (девушку сбили на переходе), и про то, что, если верить в мечту, она обязательно сбудется. Затею спасает юмор, пускай даже непритязательный. В новелле "Москвичи" коренной москвич негр Франклин, торгующий цветами, становится свидетелем недружественной стычки двух группировок, одну из которых возглавляет коренной москвич Юсуп, а вторую — отец Иоанн. Дело заканчивается в кутузке под любимый обоими напев "Дорогие мои москвичи". А "Объект номер один" Мурада Ибрагимбекова (уже отметившийся в короткометражном конкурсе Венецианского фестиваля) — вообще жемчучина в этом наборе побрякушек: это единственная из новелл, где Москва увидена сквозь призму ее культурной истории — как Мекка авангарда и конструктивизма.
"Москва, я люблю тебя" интересна не тем, что конформистски распространяет мировую моду, запущенную в Париже, на нашу столицу. А тем, что спускает тему жести мегаполиса (начатую несколько лет назад "Русалкой" Анны Меликян) в сферу совсем популярного кино. Между тем сам "Кинотавр" идет в противоположном направлении, представляя в конкурсе такие жесткие картины, как "Другое небо" Дмитрия Мамулии и "Гастарбайтер" Юсупа Разыкова, посвященные мигрантам. А Алексей Федорченко ("Овсянки"), Анна Фенченко ("Пропавший без вести"), Андрей Стемпковский ("Обратное движение"), не говоря уже о Сергее Лознице ("Счастье мое"), выводят тему миграции из мегаполисов, делают ключевой для фестиваля, придают ей стихийный экзистенциальный дискурс, заставляя вспомнить эпоху "беспечных ездоков" американского кино. Среди перечисленных режиссеров преобладают молодые и дебютанты, так что и здесь, как бы мы ни осуждали "эйджизм", сегодняшний российский кинематограф диктует свои очевидные приоритеты.