Меццо-Золушка

Между делом оперы Россини справляют триумф за триумфом: очередные "Севильские цирюльники" и "Золушки" сменяют друг друга на выпущенных мейджорами звукозаписывающего рынка DVD с такой оперативностью, что никаким "Тоскам" и "Травиатам" за королем бельканто не угнаться. На это есть как минимум две причины: во-первых, готовый съемочный материал буквально просится в руки с тех пор, как нью-йоркский Metropolitan Opera стал устраивать трансляции своих спектаклей: если уже есть сносно отснятая опера, отчего бы не заработать на продаже ее записей? Вторая причина, по-своему очень существенная,— то, что у россиниевской продукции теперь есть очевидные двигатели в лице двух наделенных колоратурным меццо-сопрано блондинок — американки Джойс ди Донато и латышки Элины Гаранчи, они-то и соперничают пока что за звание главных россиниевских певиц сегодняшнего дня.

Элина Гаранча в этом спектакле с самого начала кажется в своей роли сущей принцессой крови, столько достоинства в ее игре и в ее пении, в светло-жемчужном тембре ее голоса и в том, как она вроде бы свысока роняет прекрасно отделанные россыпи колоратур своей героини — Золушки Анджелины. С ее обаянием, ложащимся на общий рисунок спектакля, даже патрицианская прохладность, в которой ее часто упрекают, в общем-то и не кажется таким уж недостатком, в конце концов, не всем же обладать пороховым темпераментом, а ее нордическая выдержка при изумительном классе вокала в сценическом смысле идет ей только на пользу.

Хотя бы по сравнению с ее суженым — принцем Рамиро в исполнении чернокожего тенора Лоуренса Браунли; голос-то превосходный, при всей своей гибкости и подвижности более основательный и насыщенный, нежели, скажем, тенор еще одной белькантовой суперзвезды — Хуана Диего Флореса, но как персонаж его Рамиро довольно бледен: статичный, вялый, какой-то одноплановый; когда он в жениховском наряде становится в финале рука об руку с Анджелиной на верхушку гигантского свадебного торта, кажется, что этот игрушечный апофеоз и есть предел драматического развития его роли.

Впрочем, главную пару хорошо поддерживают: в спектакле есть примечательный Дандини в лице Симоне Альбергини, качественное пение уравновешивающего комической игрой, отменный (только чуть более возрастной, чем надо) дон Маньифико в исполнении Алессандро Корбелли и уморительная пара сестер Золушки (Рашель Дуркин и Патриша Ризли).

Алидоро, доброго гения, который стоит за всей разворачивающейся историей, поет знаменитый канадский бас-баритон Джон Релайа, который звучит колоритно, но, пожалуй, тяжеловесно, хотя в этой постановке режиссера Чезаре Льеви и художника Маурицио Бало ему-то достается самая эффектная в смысле антуража работа: сначала он приходит в дом барона Маньифико во вретище нищего, а потом перевоплощается в беломундирного ангела с бутафорскими золотыми крыльями за спиной. Смотрится немного странно: в остальном постановка, весело обыгрывающая стилистику 1910-1920-х, от всякой сказочности и сверхъестественности довольно далека, чудеса здесь творятся прежде всего вокальные. Элина Гаранча, несмотря на все это, уже заявила, что ей в россиниевском репертуаре не очень комфортно и что, возможно, возвращаться к нему она уже не будет. Что, конечно, жаль, однако это, скорее всего, означает, что теперь помимо многочисленных "Кармен" она на своем звездном реноме вытянет и немало оперных раритетов с лирическим меццо в качестве оперной героини — спрос на неизведанное у западной оперной публики по-прежнему велик.

Rossini: "La Cenerentola" (2 DVD)

The Metropolitan Opera Orch. & Chorus, M. Benini (2 DVD)