Премьера кино
Байопик "Стать Джоном Ленноном" (Nowhere Boy), претендовавший на премию BAFTA как один из выдающихся британских фильмов прошлого года, фиксируется на таком узком аспекте становления личности великого музыканта, как эдипов комплекс. Формирующегося Леннона играет Аарон Джонсон, больше понравившийся ЛИДИИ МАСЛОВОЙ в комиксе "Пипец".
Оригинальное название картины, "Nowhere Boy", можно перевести как "никудышный мальчик": Джон Леннон, как известно, плохо учился в школе, и в самом начале фильма педагоги предупреждают его — ты, мол, движешься в никуда и ни к чему хорошему не придешь с такой успеваемостью и дисциплиной. "Нигде — это самое место для гениев",— отвечает юный Леннон. С чего он такой борзый, хотя к этому моменту музыкального таланта еще в себе не ощутил, из фильма непонятно. Впрочем, вопросом, как стать Джоном Ленноном, режиссер Сэм Тейлор-Вуд не задается (это наши прокатчики постарались перевести название позавлекательней). Она делает не пособие для начинающих гениев, а просто иллюстрирует типичный случай эдипова комплекса.
Кокетливая вертлявая мама Джона (Энн-Мэри Дафф), попрыгунья-стрекоза в красном пальто, живущая отдельно от сына со вторым мужем и двумя детьми, играет на губной гармошке, танцует под модные пластинки, шутит про секс и вообще фигурирует в жизни сына в формате иногда случающегося праздника, в то время как унылая повседневность воспитательной работы ложится на плечи строгой тети героя (Кристин Скотт-Томас). Наиболее прозрачный сексуальный намек режиссер позволяет себе, когда герой ставит маме пластинку "I Put A Spell On You" и мама ложится с ним на кровать, точнее, спиной на него, после чего это относительно целомудренное лежание с мамой плавно переходит в секс с ровесницей, ценность которой преимущественно в том, что на ней, как и на маме, что-то надето красное. В порядке довершения клинической картины присутствует также эпизод, когда, оставшись однажды ночевать в мамином доме, Джон слышит из спальни характерные стоны и затыкает уши подушкой.
Как-то по всему выходит, что "Стать Джоном Ленноном" в большей степени фильм про мать основателя Beatles Джулию Леннон, которая до такой степени заполнила эмоциональный мир сына, что в нем не осталось ни одного квадратного сантиметра для переживаний по каким-то другим поводам. Не будет сильной натяжкой сказать, что Джон Леннон начал играть на гитаре и организовал группу, чтобы понравиться маме. Возможно, так оно в жизни и случается, но на экране, когда весь мужской характер целиком определяется сквозь призму привязанности к одной женщине, это какой-то однобоко феминистский взгляд: выходит, чтобы стать неординарной личностью, всего-то и нужно попасть в жернова между взбалмошной мамой и застегнутой на все пуговицы теткой. Пусть так, но в этом чисто женском рассказе о том, как из обычного подростка получился человек, впоследствии эпатировавший общественность сравнением своей популярности с популярностью Иисуса Христа, не хватает каких-то индивидуальных, неповторимых бытовых подробностей. Тетя досаждает Джону требованием надеть не любимые им очки, ну и один раз в сердцах продает его гитару, которую он тут же выкупает обратно, попросив денег у матери. Гораздо было бы интересней смотреть фильм, если бы даже в ущерб документальной достоверности любящая тетя как-то посильней угнетала и прессовала племянника, стремясь из лучших побуждений перевоспитать "никудышного мальчика", цепляющегося за мамину красную юбку, в самостоятельного мужчину — например, не давала ему разрезать веревочки на коробке с тортом, а заставляла непременно распутывать их пальцами, как поступали родители с маленьким Никитой Михалковым, пестуя в нем упорство.
В конце картины вполне естественно обнаружить посвящение покойному Энтони Мингелле, на чьи фильмы режиссерский дебют художницы-концептуалистки Сэм Тейлор-Вуд похож своим психологизмом средней глубины,— режиссер вроде бы и касается болевых точек, но не запускает в эти раны руки по локоть, скользя по поверхности и ориентируясь на приличных британских домохозяек, чья способность воспринимать подноготную того или иного кумира имеет четкие границы. Но в конечном итоге создательнице картины все-таки удалось подтвердить свою репутацию провокативной художницы и заняться прикладным фрейдизмом за пределами съемочной площадки: что-то эдиповское можно усмотреть в том, что Сэм Тейлор-Вуд ждет ребенка от исполнителя главной роли, который и сам ей в сыновья годится.