Фестиваль музыка
Зальцбургский Pfingstfestspiele, руководимый дирижером Риккардо Мути музыкальный фестиваль, представил европейской публике очередную дозу музыкальных драгоценностей XVIII века. За перипетиями старинных героев наблюдал СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.
Над концертной программой фестиваля в этот раз нависала занятная историко-музыкальная интрига: представив сценическую версию оратории Моцарта "Освобожденная Ветилуя", фестиваль завершил свою программу концертом с исполнением опуса Никколо Йоммелли на то же самое либретто и с тем же самым названием. Вряд ли это входило в планы Риккардо Мути, красноречивого адвоката неаполитанской школы XVIII века, но история Юдифи от Йоммелли серьезно проигрывала "священной драме" от Моцарта.
Во время концерта в зальцбургском Скальном манеже у случайно зашедшего профана могло возникнуть нехорошее ощущение, что все затеяно только ради того, чтобы доказать композиторское превосходство Моцарта,— с таким уныло-будничным настроением оркестр имени Луиджи Керубини под управлением Риккардо Мути играл музыку Йоммелли. Положение с определенным трудом спасали красивые работы швейцарского контратенора Терри Вея (Осия), отечественного тенора Дмитрия Корчака (Карми) и итальянского баритона Вито Прианте (Ахиор), тушующихся на фоне чересчур объемистого меццо Лауры Польверелли (Юдифь) с ее квакающим грудным регистром и шаткими колоратурами.
Герои библейской книги не были в этот раз единственными персонажами фестиваля — видный барочный скрипач и дирижер Фабио Бьонди представлял концертное исполнение "трагического интермеццо" Иоганна Адольфа Гассе "Пирам и Фисба". В исполнении основанного Бьонди ансамбля Europa Galante и международной компании солистов (Вивика Жено — Пирам, Дезире Ранкаторе — Фисба, Эммануэле д'Агуанно — отец Фисбы) опус Гассе неожиданно прозвучал недооцененной попыткой оперной реформы — с экспрессивным оркестром и глюковскими ариозо и аккомпаньято, подтачивающими стандарт домоцартовской "серьезной оперы". За экспериментальность отчитались также программа камерных сонат итальянских композиторов XVIII века с Джулиано Карминьолой в качестве солиста и изысканные позднебарочные хоровые пьесы "старого стиля" в исполнении прославленного французского ансамбля Les Arts Florissants, которым дирижировал Пол Эгнью — известный певец барочного профиля, а с недавних пор и хормейстер.
С 2007 года зальцбургский Фестиваль на Пятидесятницу старается занять особое место среди остальных европейских фестивалей старинной музыки — основной приманкой при этом служит само имя Риккардо Мути, одного из самых авторитетных дирижеров современности, пускай и воинствующего неспециалиста в том, что касается аутентичного исполнительства. В этот раз, пожалуй, в фестивальных афишах подкупала неожиданно толковая и выдержанная при отсутствии пафосных девизов концепция, в которой все, включая сценическую постановку оратории Моцарта, было аккуратно подогнано,— одним словом, небольшой шедевр фестивального менеджмента. С ним, очевидно, придется сравнивать Pfingstfestspiele следующего года, на котором помимо Риккардо Мути и его музыкантов выступят оркестры Il Giardino Armonico под управлением Джованни Антонини, Akademie fuer Alte Musik Berlin под управлением Рене Якобса и Ensemble Matheus под управлением Жан-Кристофа Спинози. Фестивалем следующего года сотрудничество с Риккардо Мути завершится, а вот имя его преемника администрация Зальцбургского фестиваля покамест держит в строгом секрете.