"Вход в пустоту"
Сюжет новой ленты французского режиссера с аргентинскими корнями Гаспара Ноэ разворачивается в Токио, где главный герой Оскар (Натаниэль Браун) после встречи с полицейской пулей отправляется в иной мир, совершая по дороге виртуальное путешествие по фантастическому ночному мегаполису, в котором перемешались прошлое, настоящее, будущее, жизнь и смерть. В этом путешествии им руководит обещание ни за что не бросать свою сестру Линду (Пас де ла Уэрта), которую он встретил после долгой разлуки буквально несколько дней назад. Родители Оскара и Линды погибли в автокатастрофе у них на глазах. Дальнейшая жизнь героев сложилась непросто: брат — наркоман с дрожащими руками, сестра — нескладная девица легкого поведения. На их отношениях лежит легкая тень инцеста. Неприкаянность привела эту пару в город, меньше всего подходящий для поисков себя иноземцами. Зато затеряться в лабиринтах токийского дна никакого труда не представляет, и героям это прекрасно удается. До тех пор пока в один прекрасный день Алекс, друг Оскара и такой же торчок, не узнает, что тот спит с его матерью, и не подставляет его под полицейскую облаву.
До этого герой успевает принять солидную дозу, так что все дальнейшие события фильма, длящегося два с половиной часа, можно с равным основанием рассматривать как наркотический трип и коридор перехода из жизни в смерть. В нем множество навязчивых ретроспекций, а некоторые эпизоды носят характер бреда, субъективность которого подчеркивается ракурсом съемки: ручная сверхчувствительная камера показывает токийскую ночь с точки зрения мертвого Оскара. Отдельного слова заслуживает монтаж, способный окончательно вывести из себя даже самого терпеливого зрителя, но парадоксальным образом придающий фильму ту ядовитую идиосинкразическую привлекательность, без которой его вовсе не стоило бы смотреть.