"Луиза-Мишель"
В прологе черной комедии "Луиза-Мишель" зрители становятся свидетелями эпизода в крематории, где служащий сначала никак не может затолкать гроб с телом покойного в печь, а затем робко просит у скорбных родственников зажигалку, чтобы все-таки завершить траурный ритуал. Эта сцена, никак не связанная с дальнейшими перипетиями сюжета, задает ритм и эмоциональный тон фильму тандема режиссеров-анархистов Бенуа Делепина и Гюстава де Керверна, мечтающих, по их собственному признанию, снимать что-то среднее между братьями Дарденн и братьями Коэн, но явно выбравших для себя за образец саркастичного финского гуманиста Аки Каурисмяки.
В центре экранного повествования пара чудаковатых героев. Луиза — неповоротливая, неопрятная, безграмотная бабища — за нищенскую зарплату шьет матерчатые игрушки на фабрике в Пикардии. Производство, однако, внезапно сворачивают, утешив растерянных работниц мизерной компенсацией. Размышляя, на что можно потратить эти деньги (открыть пиццерию или выпустить календарь с собственными фотографиями голышом), оскорбленные женщины принимают предложение своей диковатой товарки — нанять убийцу для ликвидации бывшего управляющего. Киллера по имени Мишель Луиза находит совершенно случайно — этот растяпа роняет на улице пистолет. Впрочем, скоро выясняется, что бахвал и коллекционер оружия на самом деле не способен и мухи обидеть. По ходу действия этого вызывающе антиглобалистского и неполиткорректного фильма, содержащего десятки отменных гэгов и уморительных скетчей, зрителя ожидает и множество других неожиданных открытий. И первым сюрпризом окажется то, что герои, выдавая себя за мужчину и женщину, в действительности лгут окружающим. Впрочем, "сменить пол" их заставили социальные обстоятельства.