Концерт рок
В столичном Главклубе, работающем под крышей ДК имени Горбунова, прошла концертная презентация альбома "Разинримилев" — нового плода сотрудничества лидера группы "Аукцыон" Леонида Федорова и контрабасиста Владимира Волкова с американскими виртуозами Марком Рибо и Джоном Медески. Рассказывает БОРИС БАРАБАНОВ.
Во время церемонии вручения премии "Чартова дюжина" (см. "Ъ" от 10 марта) корреспонденту "Ъ" довелось беседовать в буфете "Олимпийского" с одним очень крупным телевизионным начальником, и тот сетовал на отсутствие среди участников шоу новых талантов, сравнимых с теми, что появились на ТВ в конце 80-х: "Смотри, ну никого ведь нет! А нас упрекают, что мы хорошую музыку не показываем... Где ее брать?" Когда журналист назвал имя Леонида Федорова, медиабосс спросил: "А кто это?" Потом, правда, вспомнил про группу "Аукцыон" и заинтересовался: "Он что, двадцать лет спустя опять вылез на свет божий?"
Речь шла о человеке, который работает стахановскими темпами, выпуская минимум два новых альбома в год, и при этом группа "Аукцыон" занимает далеко не все его время. Большая часть его записей последних лет сделана при участии фри-джазового контрабасиста Владимира Волкова. С высоты телевизионного олимпа эта деятельность, конечно, не видна, и прежде всего потому, что сам Леонид Федоров всячески сторонится общепринятых форм публичности, не снимает, скажем, клипов и уж тем более не набивается в друзья СМИ.
Справедливости ради стоит отметить, что альбом "Разинримилев" не то, с чего хочется порекомендовать кому-либо начать знакомство с объемным сольным каталогом музыканта. Текстовая основа этого диска — поэма Велимира Хлебникова "Разин", состоящая из сотен палиндромов, то есть строк, одинаково читающихся в обоих направлениях. В варианте CD с этим монстром еще как-то можно совладать. Собственная рекорд-компания Леонида Федорова, состоящая из него и его супруги, снабдила диск текстом поэмы. Но сценическое воплощение текста полностью отделило стихи от какого-либо смысла. Сказались среди прочего особенности федоровской дикции. В его пении в этом альбоме славянские фонемы все же отлично слышны, и текст Хлебникова работает, на подсознательном уровне рождая какие-то смутно знакомые чувства и эмоции.
Звук на концерте в "Горбушке", особенно в первой половине программы, был недостаточно мощным, чтобы в бормотании и вскриках певца можно было различить что-либо родное. Однако чудо совместного исполнения материала российскими и американскими музыкантами с лихвой перекрыло все недостатки.
Выглядело все это так. Леонид Федоров сидел с гитарой где-то с краю сцены, почти спиной к публике, так, что обладатели мест у правой пирамиды динамиков его вообще не видели. Прочие музыканты расположились полукругом. Центр сцены оставался пустым, видимо, это место было символически оставлено для Велимира Хлебникова.
Гитарист Марк Рибо — один из самых востребованных в мире аккомпаниаторов. Он прославился когда-то благодаря совместной работе с Томом Уэйтсом и Джоном Зорном, а только за последний год, к примеру, успел выступить в коллаборациях с Марианной Фэйтфул и Норой Джонс, а также записать новый материал с собственной группой Ceramic Dog. Джон Медески — участник знаменитого экспериментального джазового трио Medeski Martin & Wood. Господа Рибо и Медески уже имеют опыт работы с Леонидом Федоровым. В 2007 году они отметились на CD "Аукцыона" "Девушки поют". Третьим зарубежным участником записи альбома "Разинримилев" стал Чес Смит, компаньон Марка Рибо по Ceramic Dog. Музыкант влился в компанию как родной.
В совместном музицировании Леонида Федорова и Владимира Волкова с их зарубежными гостями поражал прежде всего уровень взаимопонимания. Вряд ли даже самый продвинутый американский филолог-русист в состоянии прочувствовать все тонкости функционирования хлебниковского текста. Музыканты, работавшие в этой программе, находились в ином, внеязыковом контакте с центральными фигурами проекта, и этот контакт был абсолютным. Если композиции с нового диска теоретически были еще свежи в памяти гостей, то исполнение господами Рибо и Медески номеров из сольного репертуара Леонида Федорова не поддается никакому анализу. Если привести все к грубым формулировкам, то, скажем, "Печаль" из альбома "Лиловый день" (2003) превратилась в босанову, а шаманское заклинание "Мао" из "Красоты" (2006) — в блюз. Но международный альянс, сложившийся вокруг Леонида Федорова, ни в коем случае нельзя упрекнуть в опрощении его материала. Магия из него никуда не делась, и прямолинейность блюзового квадрата не превратила песню господина Федорова в нечто ему не свойственное.