"Россия-1"
23 марта, 0.15
"Два дня в Париже" (2007)
Забавный, хоть и неприхотливый режиссерский дебют Жюли Дельпи посвящен "трудностям перевода" и откровенно пародиен по отношению к романтическим любовным историям между европейцами и американцами в духе фильмов Ричарда Линклейтера "Перед рассветом" и "Перед закатом". Романтическая поездка в Венецию фотографа Марион (Жюли Дельпи) и татуированного ипохондрика дизайнера Джека (Адам Голдберг) не освежает их чувств. Подцепив гастроэнтерит, они решают по пути в Нью-Йорк навестить в Париже родителей Марион — Анну (Мари Пийе) и Жанно (Альбер Дельпи), сыгранных настоящими родителями актрисы. Париж кажется Джеку городом третьего мира и кошмарным сном. Подруга ужасает тем, что сохранила дружеские отношения с бывшими любовниками, ее мама — намеками на то, что 40 лет назад переспала с Джимом Моррисоном, а папа выставляет в своей галерее порнографию и издевательски интересуется, знает ли янки "французского писателя Ренуара". Никто не говорит по-английски, Анна и Жанно потчуют Джека "кроликом и кроличьей едой", то есть морковкой, одновременно и удивляются, что тот не считает себя евреем, поскольку у него отец еврей, а не мать: "Ну, знаете ли, у нас во время войны вы быстренько оказались бы в лагере". Презервативы и комнаты в Париже слишком малы, градусник принято ставить под мышку, а не в рот. Единственное утешение — возможность поесть в "Макдоналдсе". Одним словом, Запад есть Запад, Восток есть Восток, и Востоком иногда бывает даже Париж.
"Культура"
24 марта, 23.55
"Мастер мечей" (1962)
Этот трогательный и очень пластичный фильм Харуми Мидзухо поставил по сценарию великого Акиры Куросавы, написанному по мотивам романа Юкинобу Хасегавы в 1950 году и тогда же экранизированному Масахиро Макино. Старость культуры рифмуется с человеческой старостью. А преданность искусству оказывается не меньшей ценностью, чем самурайская преданность сюзерену. Старый Данпей Итикава (Гандзиро Накамура) — лучший в Японии постановщик сцен поединков на мечах, работающий в самой популярной театральной труппе страны. Мидзухо замечательно снимает театр внутри кино, лишая его театральности: спектакли кажутся почти снами наяву. Но на дворе стоит 1917 год. Япония модернизируется. Тысячелетние ценности оказываются неактуальными, меняется эстетика, меняются отношения между людьми. И только Дангей рыцарски хранит обреченную верность театру, в котором ему остается, пожалуй, лишь умереть.
"Культура"
28 марта, 22.50
"IP5. Остров толстокожих" (1992)
Событие недели — фильм Жан-Жака Бенекса, не лучшая работа режиссера, обреченная остаться в истории кино по трагическим причинам. На следующий день после завершения съемок, 9 ноября 1991 года, в больнице провинциального города Санлис умер от инфаркта сыгравший главную роль в "Острове" 70-летний Ив Монтан. Поскольку от инфаркта умирал и его герой — эта деталь попала в прессу задолго до премьеры фильма,— принято писать, что Монтан-де отрепетировал свою смерть. Такой дешевый мистицизм не помешал обвинять Бенекса в убийстве звезды. Считается, что смерть актера ускорило то, что в сентябре ему пришлось на съемках голым купаться в ледяном озере. Сам Бенекс категоричен: "Это был несчастный случай, вот и все". Сказать, что из-за этого его надолго отлучили от профессии, было бы преувеличением, но к игровому кино Бенекс действительно вернулся через девять лет, а на протяжении 1990-х годов снимал документальные фильмы. Между тем после "Дивы" (1981), названной первым постмодернистским фильмом, он считался одним из законодателей европейской киномоды. Его титуловали лидером нового барокко и нового романтизма, проложившим дорогу Люку Бессону и Леосу Караксу. Герои "Острова" — чернокожий рэпер Жожо (Секку Салл) и граффитист Тони (Оливье Мартинес). Жожо мечтает увидеть заснеженные горные вершины, Тони — о медсестре Глории (Жеральдин Пайлас), с которой познакомился, когда отец его друга впал в алкогольную кому. Эти две страсти увлекают их в путешествие по направлению к Пиренеям на грузовичке, набитом светящимися садовыми гномами, которых их зачем-то заставили транспортировать какие-то бритоголовые бандиты. В угнанном ими автомобиле обнаруживается спящий на заднем сиденье Леон (Монтан), сбежавший из психушки в поисках умершей возлюбленной своей юности старик, багаж которого состоит из карты Франции, на которой обведены красным все озера, и ржавого люгера с двумя патронами. Леон обладает паранормальными способностями: ходит по воде, исцеляет раны и светится под дождем. Друзьям он дарит путешествие-инициацию через магический лес и множество патетических банальностей в духе: "В растениях — память Вселенной" и "Вы — часть Вселенной". Принимая во внимание, что это только завязка фильма, можно утверждать, что и с барокко, и с романтизмом Бенекс в "Острове" явно переборщил.