концерт / классика
Концерт цикла "Музыкальная культура Европы" струнный квартет Post Scriptum посвятил венской композиторской школе, объединив в одной программе классицистов Гайдна и Бетховена, романтика Шуберта и основателя нововенской школы Арнольда Шенберга. И все бы в этом концерте было хорошо, если бы не сам Post Scriptum, от которого ЮЛИЯ БЕНТЯ ожидала большего.
Квартет Post Scriptum, основанный в 2006 году,— коллектив благополучный. Единственной его потерей за все время существования был альтист Андрей Малахов, в прошлом году перебравшийся в Париж. Довольно быстро ансамбль перевернул первую страницу своей истории, где значились преимущественно ситуативные выступления, и теперь, как и положено, регулярно собирается на репетиции и может гордиться плотным концертным графиком.
Его субботнее выступление проходило в рамках филармонического цикла "Музыкальная культура Европы", автором которого выступил отец первой скрипки Post Scriptum Сони Сульдиной известный меломан Юрий Сульдин, а соавтором — худрук Национальной филармонии Владимир Лукашев. Кроме того, "венский" концерт цикла поддержал Австрийский культурный форум. Его директор Александр Байерль скромно заявил со сцены, что "поддержка скорее моральная", и тем не менее именно благодаря организаторским усилиям посольства Австрии партер филармонии был заполнен. Так что в этот вечер для счастья в совместной жизни на сцене Сони Сульдиной, Виктора Иванова (вторая скрипка), Ореста Крысы (альт) и Дмитрия Глущенко (виолончель) были созданы тепличные условия.
В то же время уже открывавшее концерт произведение — Квартет ор. 64 #4 Гайдна — оставило впечатление не живого звучания перспективного струнного ансамбля, а не слишком удачной записи предположительно хорошего коллектива. Первая часть пестрела огрехами, третью невероятно замедлили, а сложный финал квартета оказался ансамблю не по силам. В последовавшем далее бетховенском Квартете ор. 18 #6, исполнение которого музыканты посвятили 240-летию со дня рождения композитора, новые проблемы не появились, но и старые не исчезли, хотя Prestissimo из финальной части произведения прозвучало почти блестяще.
На самое щадящее из возможных объяснений неудачного концерта — сырость программы — в данном случае уповать не приходилось: в ноябре прошлого года ансамбль уже провел экскурс по партитурам венской композиторской школы в столичном Доме актера. На филармоническом концерте было очевидно, что проблемы с интонацией и ансамблевой синхронностью у Post Scriptum не случайны, а, к сожалению, системны. Индивидуальные партии не прослушиваются, сливаясь в какую-то тембрально переваренную кашу, а музыканты осторожничают в ложноакадемической манере и играют "вполсмычка".
Во втором отделении участники квартета, окунувшись в более привычную романтическую стилистику Quartettsatz Шуберта, заиграли свободнее, но все же не так хорошо, чтобы забыть огрехи первой части концерта. Завершал же основную часть программы Квартет ор. 10 #2 Арнольда Шенберга — еще не "классический атональный Шенберг", а модернистский mixed bag — экспрессивная и вместе с тем эклектично пестрая смесь всего со всем. И этот, казалось бы, самый сложный пункт программы стал для Post Scriptum наиболее удачным. Были в его исполнении осторожная мужественность и скрябинские вспыльчивые пунктиры I части квартета, вкрадчивые "сказки Венского леса", напоминающие по рисунку рахманиновские этюды-картины, во II части и фразы-рефрены в начале IV части, которые к концу произведения переходят в спокойный разговор о потусторонних мирах, предвещающий скорый триумф минимализма. В последних двух частях к струнному квартету присоединилась Тамара Ходакова (сопрано), которая начинала "Литанию" и "Воспарить" на тексты Стефана Георге с прямотой и искренностью народной песни, в кульминациях модулируя до состояния экстаза.