Опера премьера
По случаю открытия года Франции в России в зале имени Чайковского прозвучала опера Шарля Гуно "Ромео и Джульетта". Оперу исполнили силами международной команды солистов, камерного хора Владимира Минина и оркестра "Новая Россия", которым дирижировал француз Бенжамин Пьоннье. Редкую на наших сценах оперную версию повести, которой нет печальнее на свете, послушал АЛЕКСАНДР МАТУСЕВИЧ.
Московские оперные театры в основном все еще топчутся в рамках проверенного репертуара: такие раритеты, как "Воццек", нам по-прежнему выдают только по большим праздникам. А вот с концертными исполнениями стало куда лучше — всего две недели назад мы слушали россиниевскую "Итальянку в Алжире" в блистательной интерпретации Альберто Дзедды, не звучавшую в Москве, кстати, более полувека, и вот новый подарок, на сей раз от московской филармонии. Опера "Ромео и Джульетта" также хорошенько подзабыта в столице, хотя в довоенное время она была весьма популярной. В последний раз она ставилась в Большом театре аж в 1941 году — памятная премьера прошла в день начала войны, 22 июня, а веронских любовников воплощали две пары выдающихся певцов Лемешев--Масленникова и Козловский--Шумская.
Для нынешнего исполнения романтическую пару решили искать за океаном: в роли Ромео выступил молодой американец Стивен Костелло, всего два года назад дебютировавший в нью-йоркской Метрополитен-опера, а Джульетту спела юная мексиканка Мария Алехандрес, только делающая первые шаги на профессиональной сцене. Оба певца, очевидно, весьма перспективны, главная же претензия к ним — качество работы со стилем именно французской лирической оперы с ее особенным шармом и обаянием. Костелло держится на сцене уверенно, поет профессионально, голос крепкий, однако есть в нем одна особенность — певца быстро устаешь слушать, причина чего, возможно, в не самом красивом тембре его тенора. Да и крайние верхние ноты удачными не назовешь — нет в них ни полета, ни объема, ни эфира, ни огня: скорее победный клич преодолевшего планку атлета. Алехандрес, также обладающая голосом несколько более плотным, чем мы привыкли слышать в Джульетте, пела сверхэмоционально, а оттого порой слишком громко, словно пытаясь доказать публике, что ей все нипочем, никакие колоратурные сложности партии ее не смутят. Но 24-летней дебютантке это простительно: кроме злоупотребления звучностью она, по сути, нигде не промахнулась, а учитывая ее первоклассные внешние данные, непосредственность и природную грацию, принимаешь такую Джульетту без оговорок.
Среди прочих исполнителей стоит отметить француза Жан-Люка Баллестру (Меркуцио) с его мягким и подвижным баритоном и нашего соотечественника, поющего теперь больше за рубежом, Николая Диденко (отец Лоран), обладателя очень стабильного, ровного и гибкого баса. Англичанка Анна Стефани, выступившая в травестийной роли Стефано, обладает звонким, приятным меццо, но слишком легковесным, чтобы правдиво изобразить молодого пажа — в этой партии хочется слышать более темный, густой, вязкий альт. В концерте приняли участие солисты молодежной программы Большого театра, одному из них — Илье Говзичу — доверили непростую партию Тибальда. Признать этот эксперимент удачным пока, увы, нельзя: голос молодого тенора звучал слишком уж напряженно.
С солистами, оркестром "Новая Россия" и хором Владимира Минина работал молодой дирижер Бенжамин Пьоннье. Ему вполне удалось построить исполнение на ярких контрастах: удачны были и лирические эпизоды, и драматическая экспрессия кульминаций. Будь в руках у маэстро инструмент попластичнее, то есть оркестр повыше классом, возможно, его интерпретацию можно было бы назвать даже выдающейся. Впрочем, начало года французско-русской культурной дружбы все равно можно считать успешным — хотя бы за счет выбора самой оперы для такого случая: Гуно мы больше знаем по "Фаусту", но на самом деле "итальянская" опера удалась композитору ничуть не меньше, чем "немецкая".