"Дневник нимфоманки"
Не сразу и поймешь, что заставило испанского режиссера Кристиана Молину с таким пылом доказывать в своем фильме очевидную для современного общества истину о сексуальном равноправии мужчин и женщин. Виктория, героиня "Дневника нимфоманки", в этом почему-то сомневается. Ее страшно возмущает, что "мужчину, который любит секс, называют мачо, а женщину — шлюхой". И потому она еще на титрах успевает продемонстрировать множество поз, которые могут доставить эмансипированной барышне физическое удовольствие. Его она старается получить при каждом удобном случае, иной раз отдаваясь где-нибудь в подворотне первому встречному. Виктория называет себя нимфоманкой, но ее чрезмерная возбудимость не связана ни с какой патологией. Секс для девушки именно что хобби, а еще, как она считает,— бесплатная путевка в бессмертие, поскольку "с каждым оргазмом частичка меня остается в вечности". Уже по этой фразе можно судить о содержательной глубине картины, режиссер которой, хотя и любуется телом своей субтильной героини, никак, однако, не может окончательно решить, как с этой особой обращаться вне постели. Потому попеременно пытается приспособить Веронику, чью сексуальную смелость актриса Белен Фабра изображает с искренним азартом, к разным житейским коллизиям, заставляя ее то участвовать в драме ревности, то пародировать Катрин Денев в "Дневной красавице", то имитировать Марию Шнайдер в "Последнем танго в Париже", то воображать себя чуть ли не инженю. Неудивительно, что лента, обещающая даже названием экстремизм плоти, сворачивает в итоге к вполне консьюмеристской апологии гедонизма, истовым поборником которой выступает даже бабушка Виктории (Джеральдина Чаплин), между прочим, так и не спавшая в жизни ни с кем, кроме дедушки.