Концерт рок
Английская группа Depeche Mode дала в спорткомплексе "Олимпийский" концерт в поддержку своего прошлогоднего диска "Sounds Of The Universe". Послания, зашифрованные в новом шоу группы, разгадывал БОРИС БАРАБАНОВ.
Для концерта Depeche Mode арену "Олимпийского" оборудовали в максимальной по вместимости конфигурации. По предварительным данным, концерт посетили 22 тыс. человек. VIP-кресла от сцены отделял безразмерный стоячий танцпартер, так что некоторые обладатели дорогих билетов поначалу не могли понять, собственно, в чем исключительность расположения их мест в зале.
Концерт открывали Nitzer Ebb — ровесники и земляки Depeche Mode. Эта группа стояла у истоков синти-попа и современной танцевальной музыки плечом к плечу с Depeche Mode, но коммерческого скачка, сравнимого с прорывом коллег в конце 1980-х, в их жизни не случилось, и они остались коллективом для знатоков. Последние, видимо, растворились в безбрежном море фанатов Depeche Mode — Nitzer Ebb принимали довольно вяло, хотя они продемонстрировали качественное шоу в брутальном стиле electronic body music. Сольное выступление Nitzer Ebb наверняка произвело бы более серьезный эффект, но роль "разогрева" неизбежно чревата провалами и по реакции публики, и по звуку.
Начало выступления Depeche Mode также было озвучено не лучшим образом. Гигантский объем "Олимпийского" — сложнейшее для озвучания пространство. После прошлогоднего выступления Massive Attack в "Лужниках" уши московских меломанов стали более привередливы, к тому же звуковое решение нынешнего тура Depeche Mode местами выглядит спорным. Например, в известной песне "A Question Of Time" ведущая партия клавишных оказалась задвинута на задний план, а вперед вышла перегруженная гитара Мартина Гора. Получился и не "гараж", и не синти-поп, а что-то среднее. Возможно, в более чистой акустике было бы яснее, что именно.
В верхней части традиционного для любого большого турне экрана-задника из проекционной плоскости выступала сфера, похожая то ли на грыжу, то ли на увеличительное стекло, призванное акцентировать внимание зрителей на главном в видеоряде. В песне "Walking In My Shoes" сфера стала вороньим глазом. Какое отношение к песне имеет ворона на экране, предлагалось домыслить зрителям. Во время исполнения "Precious" в полушарии появлялись литеры печатной машинки, а на экране отпечатывался текст, но не песни, а стихотворения американского поэта-эзотерика Даниэля Ладинского, известного, в свою очередь, интерпретациями трудов персидского поэта XIV века Хафиза. Видеоинсталляции Depeche Mode можно было разгадывать как отдельный ребус, благо английские музыканты не стали чрезмерно загружать зрителей интеллектуальными задачами. Большая часть картинок на экране все же представляла собой транслируемые прямо со сцены крупные планы артистов и инструментов, то есть экшн в чистом виде.
Физическая активность вокалиста Depeche Mode Дэйва Гэана — то, что всплывает в памяти по окончании шоу в первую очередь. Его безумные коленца, его фуэте с микрофонной стойкой отлично контрастировали с редкими сольными выходами автора песен Depeche Mode Мартина Гора, предпочитавшего петь свои проникновенные баллады под аккомпанемент одних лишь клавишных многолетнего сессионного музыканта Depeche Mode Питера Гордено. В отличие от господина Гордено клавишник Энди Флетчер, третий штатный участник Depeche Mode, в полном соответствии с многолетней традицией к собственному синтезатору почти не прикасался, да и пел еле-еле, оставаясь в парадигме Depeche Mode скорее живым талисманом, нежели соучастником творческого процесса.
Из двадцати песен московского концерта альбом "Sounds Of The Universe" (2009), в честь которого затеяно турне Depeche Mode, был представлен четырьмя. Остальное — почти стопроцентно предсказуемый набор лучшего и любимого. Неожиданных песен в таком раскладе было, пожалуй, две — "Insight" из альбома "Ultra" (1997) и "Dressed In Black" с "Black Celebration" (1986). При этом два совсем очевидных номера, "Enjoy The Silence" и "Personal Jesus", были исполнены в свежих интерпретациях, с органичными переходами от звука 80-х к техно-биту 90-х и закольцованным постпанковым гитарным риффам. С каждым приездом Depeche Mode в их выступлениях все больше от ностальгического аттракциона, но козырем помимо неиссякаемой энергии вокалиста остается отношение к собственной музыке как к поводу для эксперимента.