В современном театре пьесу Михаила Булгакова "Мольер" ("Кабала святош") обычно трактуют либо как историю о вечном конфликте художника и власти, либо как душераздирающую мелодраму об отце, чуть не женившимся на собственной дочери. Режиссер Юрий Еремин не стал упрощать себе задачу и делать из булгаковской пьесы незатейливый водевильчик. Он взялся последовательно раскрыть все перипетии сюжета. Так, в первом действии спектакля Московского театра сатиры рассказывается о том, как Мольер, которого актер Александр Ширвиндт щедро наделил собственной фатоватостью, впал в немилость у короля Людовика, и о романе драматурга с собственной дочерью. А ходом второго действия правит архиепископ Шаррон, уличающий автора "Мизантропа" и "Тартюфа" во всех смертных грехах.
К слову, во втором действии режиссер явно решил подбавить спектаклю актуальности. Музыка изящных менуэтов периодически заглушается ревом автомобильных моторов и сирен. Смело выглядит сцена заседания членов Кабалы Священного Писания: упакованные в характерную совсем для другого ведомства зеленоватую форму, религиозные "деятели" под стук печатной машинки шьют дело "врагу народа" Мольеру. Но зато в финале постановщик как будто решает защитить репутацию театра, где все поют и танцуют. В сопровождении гримасничающих партнеров и разудалого оркестра Александр Ширвиндт, выхваченный прожекторами, чуть ли не пропевает финальную сцену "Мнимого больного" и бодро сообщает о том, что Мольер "был похищен неумолимой смертью", едва не сводя спектакль к эстрадному анекдоту.
Национальный театр им. Ивана Франко / 10-11 (19.00)