"Кошечка"
В "Кошечке", жанр которой автор Григорий Константинопольский, умудрившийся снять свою картину всего за пять дней, определил как "психоделическая комедия в четырех новеллах", представлены несколько разновидностей человеческого безумия. Весь фокус этой минималистской ленты, отмеченной на фестивале "Окно в Европу" призом "За творческий поиск", состоит в том, что привычного для кинематографа действия здесь как бы и нет: зритель становится свидетелем четырех не связанных между собой исповедальных монологов, которые произносят балерина, бизнесмен, годовалый младенец и писатель. Эти монологи, где иногда сквозит то отчетливая достоевщина, то мелькает нечто гоголевское, с явным стилизаторским талантом написал сам режиссер, пытающийся сделать кино из литературы и театра и предлагающий в качестве основного аттракциона крупный план актера.
В первой новелле Михаил Ефремов, облачившись в балетную пачку и вооружившись бутылкой коньяка, в образе танцовщицы на пенсии жалуется на судьбу, утверждает, что главным в творчестве является не талант, а упорство, и грозит "спалить на х.. театр". Во второй Александр Стриженов, забившись в шкаф, рассказывает трагическую историю женитьбы меркантильного молодого человека на пожилой акционерше "Газпрома". Далее Виктор Сухоруков, чье лицо для пущего демонизма отшлифовали на компьютере до целлулоидной пупсиковой гладкости, озвучивает терзания годовалого младенца, замыслившего убийство няньки. В финальном эпизоде Евгений Стычкин изображает сумасшедшего писателя, который находит неожиданный выход из творческого тупика: он так долго любуется на свою кошечку, что она в конце концов открывает пасть и начинает диктовать ему романы.