В галерее "Юнион" открылась выставка "Война красного и белого плаката". Как всегда в этой галерее, представляющей образцы редкой старой печатной графики, экспозиция получилась познавательной — треть из сотни плакатов экспонируются впервые и корректируют привычные представления о плакате времен гражданской войны.
Не все экспонаты выставки корректно называть плакатами, многие из показанных работ — эскизы, выполненные тушью или акварелью, и неизвестно, был ли отпечатан впоследствии их тираж. Но даже печатные варианты скорее похожи на народные лубочные картинки, чем на то, что сегодня подразумевается под политическим плакатом. Изображение здесь, как правило, только иллюстрирует пропагандистский текст, рассказывающий одинаково поверхностно о жестокости белых и зверствах красных, причем даже самые обличительные надписи не передают и малой доли подлинной жестокости событий гражданской войны. В народных картинках, коими и следует называть большинство выставленных анонимных плакатов, сам бесхитростный способ описания ("Даже матросы, эти отчаянные хулиганы и разбойники, испугались честного и животворящего креста господня, тогда комиссары вызвали китайцев, и те спокойно, не дрогнув, расстреляли священника. Это случилось в Москве") превращает реальное событие в легенду. Часто противники использовали один и тот же сюжет, только обман красных описан в белогвардейском плакате в помощью старой орфографии, а лживость белых донесена революционным массам в реформированной.
В центре экспозиции хрестоматийный мооровский плакат с экзальтированным красноармейцем, вопрошающим, тыча в зрителя пальцем, записался ли тот добровольцем, повешен рядом с анонимным эскизом, где нервного вида офицер с георгиевскими крестами на груди осведомляется: "Отчего вы не в армии?". Поставив две совершенно одинаковые по композиции работы, организаторы выставки достигли почти комического эффекта, который обычно и возникает от созерцания плагиата. Не пренебрегали ни белые, ни красные и эксплуатацией иконных канонов — преображенный соответствующим образом Георгий Победоносец неутомимо разит то красную, то белую нечисть. Впрямую отсылает к иконе и плакат "Возмездие", в "клеймах" которого непримиримый враг революции, имя которого неизвестно, вполне натуралистично показывает грядущие мучения большевиков в аду. В некоторых анонимных работах виден профессиональный навык — меланхоличная барышня, видимо, сошедшая с киноафиши, призывает работниц взяться за винтовку.
Особняком на выставке смотрятся несколько известных плакатов Моора, Дени и Малютина — в них явны черты нового революционного искусства, наследника авангарда. Лаконичная жесткая композиция, условный рисунок, четко сформулированный призыв — родовые черты русского искусства, фотографии и дизайна двадцатых годов. Именно эти плакаты олицетворяют пропагандистскую графику времен гражданской войны. Выставка в "Юнионе" вносит в это представление явные коррективы. Наивные и вторичные провинциальные анонимные плакаты, почти не известные раньше, побеждены хрестоматийными революционными образцами по всем художественным параметрам, но только они способны хоть отчасти передать растерянность и смятение людей страны, охваченной гражданской войной.
ОЛЬГА Ъ-КАБАНОВА