Евгений Измайлов любим публикой, критиками, коллекционерами, а теперь, как выяснилось, и музейщиками. Несмотря на то что юбилейная ретроспектива художника в Третьяковке проходит по ведомству "другого искусства", его творчество далеко от бодрой оппозиционности шестидесятников. Он "другой" по отношению ко всем — и к советскому официозу, и к авангарду.
Евгений Измайлов жил в многоэтажном художественном пространстве советских 1970-х как ни с кем не знакомый деликатный сосед, не вызывающий у ЖЭКа никакого беспокойства, кроме смутного — из-за своей непонятности.
Окончив театральный факультет Суриковского института (1964), Евгений Измайлов работал оформителем, художником в кукольном театре, реставратором церковных росписей, иллюстрировал детские книги, преподавал. Он не стесняется театральности в станковой живописи, наоборот — холит ее и лелеет.
Его искусство с 1960-х претерпело мало изменений — все те же изящные шествия, путешествия или взмывающие в небеса "венки" из полуфантастических существ, многодельные сложные аллегории, отсылающие к какому-то условному Средневековью. Иконография его работ включает в себя весь арсенал романтических образов: дамы и господа (в основном прекрасные), птицы и рыбы, кони и кареты, потопы и туманы, цветы и кружева, ну и конечно, паруса или хотя бы развевающиеся занавески. Смотреть на все это в наши дни было бы невыносимо, если бы не одно обстоятельство. Благодаря нужной доле иронии художнику удается удержаться на границе, отделяющей хороший вкус от плохого.
В последние годы Евгений Измайлов все чаще экспериментирует с разными техниками (коллаж, рельеф, витраж) и материалами (дерево, стекло, велосипедные колеса). Трехмерные объекты художника оказываются не менее красивыми и элегантными, чем его живопись.
Программная камерность измайловского искусства позволяет ему держаться в стороне от больших арт-событий. В ГТГ это первая выставка 70-летнего художника.
"902. 2009. Москва". Нико Костер в Ravenscourt Galleries
В этом году исполняется 40 лет одной из самых знаменитых манифестаций ХХ века. В 1969-м молодожены Джон Леннон и Йоко Оно демонстративно заперлись в номере 902 отеля "Хилтон" в Амстердаме, объявив, что любовь лучше, чем война.
Хиппующие знаменитости должны были быть в номере вдвоем (в этом и заключался смысл акции). Но демонстрация — дело публичное, и без СМИ в этом деле не обойтись. Почти всю неделю третьим в номере 902 был Нико Костер — фоторепортер голландской газеты De Telegraaf. Снимков было сделано много, но известным стал только один из них — Джон Леннон и Йоко в постели рядом с корзиной цветов.
Остальных фотографий никто не видел, они считались утраченными, дочь фотографа только недавно нашла их в конверте со своими детскими рисунками. Посетители выставки Нико Костера смогут увидеть эти фотографии. Кроме того, публику удивят свежим художественно-политическим проектом. Нико Костер решил сделать ремейк фотосессии 1969 года с другими статистами. За последние 40 лет Москва для таких акций стала не менее приспособленной, чем какой-нибудь Амстердам. Во-первых, есть у нас свой "Хилтон" и в нем тоже имеется номер 902. Во-вторых, подросла целая генерация резвых медийных персонажей, не боящихся камеры. С 11 по 15 ноября Нико Костер фотографировал в номере 902 гостиницы "Хилтон-Ленинградская" Ирину Хакамаду и Сергея Бугаева (Африку). Они не молодожены и взаперти провели только пять дней. Фотографии показывают в Ravenscourt Galleries.