"Царь"
Павел Лунгин снял по сценарию Алексея Иванова кинодиспут об отношениях между государством и церковью. По жанру фильм балансирует между постановочным эпосом и камерной драмой. От первого — грубоватые костюмные массовки и весьма изобретательные сцены казней и пыток. Эффект крепкой режиссуры усиливает интеллигентная и в то же время сочная операторская работа американца Тома Стерна. Закреплению эффекта должна содействовать написанная "под Прокофьева и Мусоргского" музыка Юрия Красавина, хотя своей монотонной чрезмерностью она скорее утомляет.
Но в конечном счете эпос сдает свои позиции под натиском камерной драмы. В центре фильма дуэт-поединок царя Ивана Грозного (Петр Мамонов) и митрополита Филиппа (эта роль стала последней в жизни Олега Янковского). Их диалоги — не только пир актерского мастерства, но и квинтэссенция темы картины: духовный человек против бесчеловечной власти. Главный вопрос: должен ли правитель миловать и прощать или лишь выжигать все живое каленым железом во славу укрепления государства? Особенно когда вокруг сплошные враги и страна с трудом поднимается с колен.
То, что диссидентом, рискнувшим сказать деспоту "нет", оказывается в фильме представитель церкви, можно, конечно, счесть идеализацией православия. С другой стороны, скольких священнослужителей уничтожили в эпоху Ивана IV по подозрению в измене и других грехах, историки сбиваются в подсчете. И все же "Царь" — не столько исторический фильм, сколько драма греха и духовного подвига. В "Острове" Павел Лунгин свел их в одном персонаже, в "Царе" — развел на двоих.