"Разомкнутые объятия"
Это четвертый фильм Педро Альмодовара с Пенелопой Крус и первый, где так мало от прежнего режиссера. Героя "Разомкнутых объятий" звали Матео Бланко, он (как и Альмодовар) снимал мелодраматические комедии, а потом попал в автокатастрофу, потерял зрение и свою возлюбленную Лену. С тех пор он пользуется литературным псевдонимом Харри Кейн и считает, что Матео Бланко умер вместе с Леной. Его жизнь составляют работа над сценариями, общение с преданной ассистенткой и ее сыном, а также секс в темноте со случайными девушками.
Альмодовар долго нес на своих плечах репутацию хулигана и нонконформиста, но, перейдя незаметный возрастной рубеж, превратился в классика и явно разочаровался в последствиях той свободы, за которую с таким рвением боролся. В его кинематографе порнозвезды, трансвеститы и лесбиянки уходят на периферию вместе с эпохой быстрых удовольствий и быстрых прибылей — эпохой экономического гедонизма и постмодерна, с которой Альмодовара привыкли идентифицировать.
"Разомкнутые объятия" — кино, как бы изъятое из контекста времени. Кино о любви и творчестве, о кинематографе, но прежде всего — о старении и погружении в темноту. В этой темноте всплывают образы старого фильма, снятого Матео Бланко, но и он напоминает бравурные комедии Альмодовара, его "Женщин на грани нервного срыва", словно бледная копия, далекая от духа оригинала. Режиссер наряжает Пенелопу Крус в парики а-ля Одри Хепберн или Голди Хоун, но так и не может высечь из своей любимой актрисы искры прежнего темперамента. История, отлично придуманная и сконструированная, насыщенная комедийными гэгами и атмосферой нуара, оказывается в итоге нестрашной и несмешной.