Михайловский театр сообщил о кадровых изменениях в руководстве: Фарух Рузиматов, возглавлявший балетную труппу с мая 2007 года, подал в отставку. Главный балетмейстер театра Михаил Мессерер стал единоличным руководителем Михайловского балета. Комментирует ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.
Если бы существовали номинации в административных балетных перестроениях, то в 2007 году в разделе "Назначения" лавры бы достались Фаруху Рузиматову. Выбор выдающегося романтико-экзотического премьера Мариинки на номенклатурный пост художественного руководителя балетной труппы Михайловского театра, который тогда только что возглавил Владимир Кехман, произвел невероятный эффект. Два с половиной года назад принятие господина Рузиматова на руководящую должность второй балетной труппы Петербурга рассматривалось как логическое и непозорное продолжение сценической карьеры 46-летнего танцовщика, явно клонившейся к закату. В "коронационном" интервью "Коммерсанту", данном сразу же при утверждении его в качестве художественного руководителя балетной труппы, господин Рузиматов всячески уклонялся от конкретных ответов, отговариваясь формулировками "Все вопросы к Кехману" или "Спросите у Кехмана".
Результаты нахождения господина Рузиматова у руля объективны: коллектив, котировавшийся ранее как труппа очень и очень среднего уровня, заметно подтянулся, в чем несомненная заслуга приглашенных репетиторов экстра-уровня: Аллы Осипенко и Никиты Долгушина; явно укрепилась танцевальная дисциплина, а некоторые солисты заслуживают персонального на них "хождения", как, например, в Мариинский театр ходят "на Лопаткину". 7 премьер ("Жизель", "Чиполлино", "Павана мавра", "Спартак", "Ромео и Джульетта" "Корсар", "Лебединое озеро"), амбициозные планы, приглашенные звезды европейского уровня.
И вот, спустя два с половиной года, Фарух Рузиматов вновь оказывается главным героем административно-закулисных перемещений, затмив даже недавнее вступление на пост главного балетмейстера театра москвича Михаила Мессерера. Заявление дирекции Михайловского театра о том, что художественный руководитель балетной труппы складывает с себя полномочия, прозвучало довольно неожиданно. Еще удивительнее выглядит причина добровольной отставки — желание продолжить артистическую карьеру, прерванную два с половиной года назад. В заявлении господина Рузиматова говорится: "Настал момент сказать честно самому себе, что оставить сцену я пока не готов. А времени на то, чтобы продуктивно совмещать руководство труппой и сольные выступлении в разных концах мира, катастрофически не хватает. Я по-прежнему ощущаю себя в первую очередь танцовщиком — и не могу не танцевать, пока чувствую в себе силы. В связи с этим я принял решение оставить пост".
Причина, прямо сказать, ну очень уважительная для 48-летнего танцовщика, одного из выдающихся виртуозов 80-х — 90-х годов прошлого века, уже давно оставившего исполнение своих коронных балетов — "Баядерки", "Корсара", "Дон Кихота" и "Шехеразады" — и ныне выходящего лишь в бесспорном шедевре "позднего Рузиматова" — "Паване мавра".
На самом деле, как говорят в театре, проблема, скорее всего, в сложном распределении руководящих функций, которые теоретически должны делиться на административную и художественную, а практически — во многом пересекаются и дублируют друг друга. В обязанности художественного руководителя балетной труппы (Фарух Рузиматов) входило решение художественных вопросов, определение репертуарной политики, распределение ролей. В ведении главного балетмейстера (Михаил Мессерер) находились работа над новыми постановками, репетиционный процесс, ежедневные уроки, и опять же распределение ролей на готовящиеся спектакли.
Можно предположить, что между господами Рузиматовым и Мессерером возникли противоречия на почве распределения ролей. Например, главный балетмейстер видит в той или иной партии некую кандидатуру, которая, быть может, для художественного руководителя бесспорной не является. Или, скажем, худрук поручил артисту N подготовить роль, а главный балетмейстер отдает эту роль танцовщику X, так как ему, скажем, не нравится объем щек N. Последний, не найдя себя в списках утвержденных, чувствует глубокую личную обиду и на худрука, и на главного балетмейстера.
Нетрудно вообразить и разногласия по принципиальным художественным вопросам. Господину Мессереру нравится один спектакль, а господин Рузиматов спит и видит в репертуаре другой. Это, кстати, наглядно демонстрирует "творческий портфель" театра, где на предстоящий сезон значится "Вечер современных балетов", но неизвестны ни названия спектаклей, ни имена их творцов.
Версию о том, что истинной причиной ухода Фаруха Разиматова с поста худрука Михайловского с "творческой" формулировкой стало именно столкновении художественных амбиций "питерца" Рузиматова и "москвича" Мессесера, "Ъ" подтвердили и собственные источники в балетной труппе театра. В свою очередь, в дирекции "Ъ" сообщили, что господин Рузиматов не насовсем покидает театр, а останется советником генерального директора.
Отныне функции художественного руководителя Михайловского переходят к господину Мессереру. В какую же часть света направит свои стопы господин Рузиматов и с каким репертуаром — пока непонятно. Вполне возможно, что на досуге бывший художественный руководитель последует собственному совету, который он дал автору этих строк в эфире радиостанции "Эхо Москвы": повышать собственный интеллектуальный уровень чтением книг Веры Красовской. Времени на это, судя по всему, у освободившегося от административной рутины танцовщика будет много.