"Менины"
"Менины" Игоря Подольчака, возможно, самая дискуссионная и магнетически изящная по визуальному и звуковому ряду украинская картина последнего десятилетия. За два года, минувшие со дня окончания съемок, этот фильм побывал более чем на двух десятках фестивалей, боролся за главный приз в конкурсе Роттердама, Москвы и Карловых Вар. И, хотя не снискал наград, удостоился многих лестных отзывов критиков и коллег, по достоинству оценивших бескомпромиссную смелость и рафинированность его киноязыка. Сам режиссер — автор ряда виртуозных социально-эстетических провокаций, осуществленных им совместно с другом, единомышленником и соучредителем Фонда Мазоха Игорем Дюричем (среди самых памятных из них стоит назвать "Мавзолей для президента", с законсервированным в банке со смальцем портретом лидера государства, "Беспредел гуманизма", с розыгрышем гробов в лотерею, "Лучшие художники ХХ века", где таковыми были объявлены ученые и политики от Фрейда и Эйнштейна до Гитлера и Мао Цзэдуна), остается в "Менинах" прежде всего незаурядным концептуальным художником. Если искать аналогии тому, как строит экранное повествование Игорь Подольчак, то первым вспоминается Питер Гринуэй. Как и британского киноклассика, его младшего украинского коллегу ничуть не заботит, насколько комфортным для публики будет восприятие его художественного мира. Он даже нарочно раздражает слух зрителя додекафонической звуковой партитурой, вплетая в нее жужжание мух, скрежет мельхиоровой вилки по фарфоровой тарелке или навязчивое шуршание куска канифоли о жилы смычка. Но красота кадра, творимого Игорем Подольчаком, словно возрождает в нашем обезображенном мире палитру Ван Дейка, Вермеера или Веласкеса, с чьими "Менинами", к слову, ведет диалог современный художник, выстраивая на экране целые лабиринты зеркальных отражений. Фильм этот непривычен по форме, его нелегко смотреть, но терпение и доверие зрителя вознаграждаются хотя бы чувством причастности к явлению искусства, безусловно, побеждающего время.